<막돼먹은 영애씨>(이하<막영애>)는 15시즌을 이어올 정도로 대중의 호응을 얻은 작품이었다. 우리나라 방송 구조상 시즌제도 아직 일반적이지 않은 상황에서, 15시즌을 이어온 드라마는 <막영애>가 유일했다. 그러나 시즌이 너무 길어졌던 탓일까. <막영애>가 길을 잃고 방황하고 있는 느낌이다. <막영애>가 어느순간 찬사가 아닌 혹독한 비판의 저울 위에 놓인 이유는 무엇일까.

 

 

 

 



<막영애>가 15시즌을 이어올 수 있었던 원동력은 뭐니뭐니해도 <막영애>의 공감대 형성에 있었다. 주인공 이영애는 예쁘지도 않고, 출중한 능력도 없어 보이지만 무엇보다 그가 그려낸 장면들은 현실적이었다. 회사에서 치이고, 노쳐녀라서 치이고, 인생은 영애에게 결코 친절하지 않지만 그 안에서도 육두문자를 내뱉으며 극복해 가는 영애의 처절함은 이 드라마를 이끌어가는 요소라고 해도 과언이 아니었던 것이다.
 

 

 

 

 

그러나 영애는 인생의 롤러코스터 속에서도 '자신다움'을 잃지 않으며 철저한 '을'의 입장을 대변했다. 그것은 영애가 사업가로 변신한 후에도 마찬가지였다. 그러나 14 시즌의 후반부부터 <막영애>의 스토리 라인은 흔들리기 시작했다.

 

 

 

 



처음부터 이랬던 것은 아니었다. 오히려 초반 <막영애>의 삼각관계는 호응을 얻었다. 이승준과 김산호와 함께 그린 삼각관계 라인은 드라마의 맛을 살려주는 양념으로서의 역할을 톡톡히 해냈다. 시청자들은 두 캐릭터를 비교하며 영애와 이어질 짝을 저울질하는 재미를 얻었다. 그러나 러브라인이 양념이 아닌 메인이 되자 러브라인의 반복이 지루해 진 것이 문제였다.

 

 

 

 



시즌을 14에 이르러서도 영애의 러브라인이 확실히 결정되지 않았다는 것은 간보기에 불과했다. 김산호와는 한 번 약혼까지 했다가 파혼까지 한 상황이었다. 멋진 남성들과의 연애이야기는 어느 드라마에서나 흥미를 자극하는 요소지만 같은 드라마에서 그 패턴이 반복되다 보면 한계가 있기 마련이다. 영애의 러브라인은 이미 수차례 반복되어 왔다. 그러나 <막영애>는 이제는 영애가 사랑의 결실을 맺을 것이라 기대한 시청자들의 바람을 산산히 조각냈다. 14시즌에도 러브라인의 행방의 결론을 내지 않은 것이다. 15시즌을 위한 밑작업이었지만, 시청자들은 지겨운 러브라인의 결말이 정해지지 않은 것에 대해 비난을 쏟아냈다.

 

 

 

 


그리고 시작된 15시즌. 다시 <막영애>의 팬들은 시선을 고정했다. 그러나 시청자들의 지지를 받던 한 축을 담당하던 김산호는 사라졌다. 그러나 새로운 인물 조동혁이 투입되면서 또 다시 삼각관계가 시작되었다. 인물만 바뀌었을 뿐 패턴은 달라지지 않았다. 여기서 <막영애>의 큰 착각을 짚어볼 수 있다. 그 착각은 시청자들이 <막영애>를 시청하는 이유에 대한 것이다. <막영애>에서 러브라인은 어디까지나 부수적인 이야기일 뿐이다. 러브라인보다 중요한 것은 사회의 '을'로서 살아가는 영애의 현실 속에서 시청자들이 느끼는 공감대다. 중요한 이야기는 누구와 이어질 것이냐가 아니라 영애가 자신이 속한 사회에서 어떤 감정을 느끼고 어떻게 그 현실과 맞설것이냐 하는 지점이다.

 

 

 

 


 
그러나 러브라인이 어느 순간 전부가 되어버린 <막영애>는 초반의 의도를 모두 간과하고 부수적 재미에 집중하는 모양새다. 이런 러브라인은 전혀 반갑지가 않다. 세상을 향한 영애의 고군분투가 사라지고 어느 순간 평범한 로맨틱 코미디의 여주인공이 된 영애에게 시청자들은 더 이상 공감을 느낄 여지가 없다. 그런 로맨틱 코미디는 이미 영애보다 훨씬 더 예쁘고 사랑스러운 연예인들에 의해 지금도 흔하게 찾아볼 수 있는 장르다.

 

 

 

 


 


영애가 타 드라마의 '예쁜' 여주인공과 다른 매력을 가질 수 있었던 이유는 평범함 때문이었다. 평범한 영애가 평범하게 회사에 들어가서 겪어야 하는 일들에 대한 공감. 그것은 어쩌면 누구나 경험해 볼 법한 일들이었다. 그런 현실 속에서 러브라인은 다소 판타지에 가까웠지만 그 판타지는 영애를 응원하는 마음으로 기꺼이 받아들일 수 있었다. 그러나 이제 그 판타지는 <막영애>의 전부가 되었다. 응원하고 싶은 현실 속 여주인공은 이제 없고, 남자들의 사랑을 독차지 하는 평범한 로맨틱 코미디 여주인공이 있을 뿐이다. 영애는 애초에 예쁘고 사랑스러운 이미지를 표방한 캐릭터가 아니다. 김현숙이 주인공인 이유 역시 그 때문이 아니었던가. 그러나 그 주인공의 매력을 깎아내리고 오히려 예쁘고 사랑스럽기만 한 여주인공이 맡아야 할 캐릭터를 부여하니, <막영애>에 쏟아지는 비난 역시 커질 수밖에 없다.

 

 

 

 


러브라인 행방의 궁금증은 어느새 짜증으로 변질되었다. <막영애>가 가진 장점들을 퇴색시키고 오히려 주인공을 매력없이 만든 제작진의 실책이라고 할 수 있다. 영애가 결혼해서도 육아와 워킹맘등 얼마든지 소재는 있을 수 있었다. 오히려 그런 지점을 부각시키는 것이 <막영애>의 의도를 살리는 데는 훨씬 더 적절했을 것이었다. 그러나 지금 삼각관계만 남은 <막영애>는 좀처럼 초심을 찾아볼 수 없다.
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한국 드라마에 불문율처럼 존재하는 법칙 중 하나는 여주인공이 반드시 예뻐야 한다는 것이다. 심지어 평범하고 별볼일 없다는 설정의 여주인공조차, 지나치게 훌륭한 얼굴을 가지고 있는 것이 한국 드라마의 특징이다. 그만큼 여배우의 배역이 한정적이라는 의미기도 하다. 여배우는 드라마 속에서 남심을 홀려야 하는 역할을 맡는다.

 

 

 

그러나 <막돼먹은 영애씨(이하 <막영애>)>는 그 불문율을 과감히 탈피하고, 코미디언 김현숙을 주인공으로 내세웠다. 그리고 무려 14시즌이 방영되는 동안 시청자들의 지지를 받아 내는데 성공했다. 주인공 이영애(김현숙 분)은 드라마에서 뚱뚱하고, 가난한데다가 무시당하기 일쑤다. 예쁜 척은 하려야 할 수도 없고, 말투마저 거칠다.

 

 

 

 

사실은 예쁜데 안 예쁜 척 하는 타 드라마의 여자 주인공과는 차원이 다르게 주인공 영애는 이름만 이영애일뿐, 정말로 여주인공인가 싶을 정도로 예쁘다. 그러나 안 예쁜 영애는, 시즌을 거듭해 오는동안 누구보다 매력적이고 응원하고 싶은 여주인공이 되어 있었다. 누구보다 처절한 현실을 살면서 눈앞에 닥친 문제들을 걱정하고 자신에 대한 확신도 제대로 할 수 없는 소심함을 보이는 이 여주인공에 시청자들은 공감의 박수를 보내는 것이다.

 

 

 

<막영애>는 이 현실성으로 시청자들을 사로잡았다. 등장인물들에게 닥친 처절한 상황들도, 그 현실에 육두문자를 내뱉는 것도 코믹스럽지만 한 편으로는 가슴 깊은 곳에서 공감이 가도록 시청자들을 감화시킨 것이다.

 

 

 

 

그러나 <막영애>에서 단 한가지의 비현실성을 찾자면, 바로 주인공 영애의 러브라인이다. 지나치리만큼 현실적인 주인공은 40에 가까운 노처녀가 되었지만, 훈훈한 남자들과의 러브라인이 끊이지 않았다. 14시즌에 이르러서는 이승준, 김산호와의 삼각 관계의 주인공이 되었다.

 

 

 

김산호는 시즌을 통틀어 가장 큰 지지를 받은 인물이고, 이승준은 현실적으로 영애와 가장 이어질 확률이 높은 남자다. 김산호가 왕자님 캐릭터라면, 이승준은 현실에서 가장 결혼하기 적합한 남자라고 할 수 있다.

 

 

 

둘의 매력은 누가 더 낫다고 할 것도 없이 팽팽했다. 그들은 각자의 매력으로 지지층을 만들어냈다. 그러나 회차가 거듭될수록 이승준에 비해 김산호의 매력이 더욱 부각되기 시작했다. 좀스럽고 소심한 성격으로 영애를 힘들게 하는 승준보다는 언제나 왕자님같은 산호가 폭발적인 지지도를 얻고 있는 것이다.

 

 

 

둘의 캐릭터를 비등하게 매력적으로 그려내지 못한 것은 아쉬운 일이지만, 로맨틱한 왕자님을 원하는 시청자들의 판타지가 <막영애>에서도 재연되고 있는 사실은 눈여겨볼만 하다. <막영애>는 일반적인 주인공을 내세우지 않은 만큼, 내용 역시 철저히 현실세계의 풍자로 점철되어 왔다. 그러나 유독 러브라인에서 만큼은 판타지를 추구한다. 영애는 현실이라면 만나기 힘든 남자들을 줄줄이 만나는 것도 모자라, 여느 로맨틱 코미디 못지않은 삼각관계까지 형성했다.

 

 

 

사실 이렇게 뻔한러브라인이 뻔하지 않게느껴지는 이유는 주인공 영애가 그만큼 새로운 인물이기 때문이다. 결코 이런 러브라인을 형성할 수 없을 것 같은 인물에게 이런 러브라인이 생긴다는 것 자체로 이 드라마의 구성은 한 번 비틀린다. 그 비틀린 러브라인은 어색하고 이질적이기 보다는 오히려 색다르고 신선하게 다가오는 것이다. 그것은 그만큼 시즌을 거듭하며 영애의 캐릭터를 만들고 매력을 덧칠한 기저위에서 만들어질 수 있었다.

 

 

 

시청자들은 마치 영애가 실존 인물인양, 두 캐릭터를 비교하며 영애에게 더 나은 짝을 찾아주는 결말이 되기를 원하고 있다. 현실적인 드라마 안에서 이런 판타지를 자연스럽게 만들어 온 제작진의 노력이 빛을 발하는 순간이 아닐 수 없다.

 

 

 

그러나 한 가지 주의해야 할 점은, 이런 러브라인의 반복이 자칫 너무 지루해 질 수 있다는 점이다. 시즌을 14번이나 거듭해 올 동안, 영애는 연애만 하고 결혼은 하지 못하는 가혹한 운명에 처했다. 심지어 산호와는 한 번 약혼을 했다가 파혼까지 당하는 불운을 겪었다. 훈남들과의 연애가 계속되어 왔다 하더라도 패턴에 한계는 있다. 영애는 이제 남자가 꼬이고, 연애를 하는 단계를 넘어 그 결실을 맺을 때가 됐다. 이번에도 삼각관계의 그 누구와도 연결되지 못하고 시즌이 끝난다면 시청자들의 허무함은 이루 말할 수 없이 클 것이다. 이미 영애의 러브라인은 지켜볼 만큼 지켜보았기 때문이다.

 

 

 

<막영애>가 과연 그 지지부진했던 영애의 러브라인에 종지부를 찍어 줄 수 있을 것인가. 한국 드라마 역사상 최초로 14 시즌을 끌면서도, 이런 궁금증을 자아내는 <막영애>의 엄청난 위력에 감탄하게 되는 이유다.

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사실 김혜선이라는 중견 배우의 필모그라피는 그렇게 화려한 것이 아니다. 가끔씩 문영남이나 임성한이라는 스타 작가들의 작품에 모습을 드러냈다는 정도일까.


중견배우로서 그녀의 존재감은 그다지 확실하게 각인된 성질의 것이 아니었다.


물론 한창때는 책받침의 모델을 할 정도로 뛰어난 외모를 자랑했다지만 지금 그 외모를 기대할 수 없는 현실에서 그녀는 시청자들의 뇌리에 박힐만한 발군의 연기력을 가지지 못한 죄로, 그냥 수 많은 연기자 중 하나일 뿐이었다는 사실은 부정할 수 없는 것이다. 


 그런 그녀가 '벗었다'. 벗어도 꽤나 과감하게 벗은 모양이다. 최근 쏟아지는 기사를 살펴보노라면 김혜선이 파격적인 노출을 감행 했음을 알수가 있다. 제목도 자극적이다. 빙의가 되서 찍었다는 둥, 파격 정사신이라는 둥, 심지어 음모 노출에 관한 기사마저 등장했다. 영화 홍보를 보고 있는 건지 포르노 한편을 소개 받고 있는 건지 분간이 안 갈 지경이다.


 김혜선이 데뷔 후 처음으로 벗었다는 것이 화제가 되는 것은 충분히 이해 할 만한 일이다. 하지만 불편한 것은 김혜선이라는 배우가 자신이 직접 나서서 그 노출을 홍보하고 또 이용하며, 떠벌리고 있다는 것이다. 


 40대가 노출을 했다는 것. 그것이 이렇게 기사화 될 수 있는 까닭은 사실 김혜선의 스타성 때문이 아니다. 단지 수십년 동안 연예계에 있었던 배우가 처음으로 벗었다는 데 대한 호기심. 그 이상도 이하도 아닐 것이다. 하지만 그보다 더 중요한 이유는 그들이 스스로 그 상황을 이슈화 시키고 싶기 때문일 것이다. 기사 제목부터 자극적으로 나가도록 그들 스스로 자랑스럽게 노출을 떠벌리고 있는 것이다.


 김혜선은 벗은 것이 아주 자랑스럽다는 듯, 트레이너와 함께 10kg을 감량했다는 말과 공사도 안했다는 말까지 자랑스럽게 공개했다. 여배우가 배드신을 찍는 것 자체에 너무나도 초점이 맞춰져서 이 영화의 방향성이 어떤 것일까 하는 의구심마저 들게 한다.


 물론 홍보를 통해 영화에 대한 호기심을 높이는 것이 무조건 나쁘다 할 수 있는 일은 아니다. 모든 배우들은 자신이 열심히 찍은 영화를 보다 많은 사람들이 봐주길 원하기 때문이다. 하지만 베드신이 영화의 홍보전략은 될 수 있어도 마치 그것이 전부인냥 표현되는 것은 분명 문제가 있는 일이 아닐 수 없다. 사실 김혜선이라는 배우가 그 이름만으로 관객 동원을 할 수 있는 배우는 아니고 '벗었다'는 사실이 없다면 화제를 끌어 모으기 힘든 것도 사실이지만 다소 적나라한 이야기까지 해 가면서 영화를 홍보하는 것은 자신의 몸매에 대한 자랑같기도 하고  몸을 이용해 영화를 띄워보겠다는 심산 같아 보이기도 하는 것이다.


 영화에서 배드신이 있다면 그것은 영화의 흐름과 감정선을 따라 자연스럽게 표현되어야 할 부분이다. 만약 영화에 내용이 없고 배드신만 있다면 에로 영화와 다를 것이 무엇이겠는가. '색, 계'를 보며 배드신을 연구했다던 김혜선의 말 역시 상당한 불편함을 낳았다. [색,계]가 화제에 오를 수 있었던 것은 물론 배드신 자체도 있었지만 그 내용과 연기가 좋았기 때문이다. 탕웨이라는 신인 배우가 이만큼 성장할 수 있었던  것도 그 영화에서 보여준 가능성을 인정받았기 때문이지 단지 벗었기 때문이 아니라는 얘기다. 


 김혜선은 다른 영화를 오직 배드신에 초점이 맞춰진 영화로 만들어 버리는 우를 범했다. [색, 계]에 파격적인 배드신 말고 다른 것은 없었나. 영화의 전체적인 흐름은 보지 않고 단지 그 영화가 배드신에 초점을 맞춘 듯 표현하지 말았어야 했다. 아직 영화는 개봉 전이지만 영화의 홍보를 이런 식으로 한다면 그 내용에 기대를 걸기 보다는 결국 배드신을 보라고 영화를 광고하는 꼴이 된다.


진정으로 영화의 내용에 자신감이 있고 연기에 자부심이 있다면 "이 영화는 배드신이 전부인 영화가 아니다"라고 하는 것이 맞다. 전도연이 해피앤드에서 파격적인 배드신을 감행했을 때 많은 화제가 되었지만 전도연은 "작품에 필요해서 벗었을 뿐, 벗었다는 사실이 중요한 것이 아니다."라고 잘라 말했다. 노출에 대한 질문이 쏟아질 때도 "보시고 평가해 달라"며 말을 아꼈던 것이다. 지금의 경우처럼 공사나 파격을 들먹이지 않았다는 이야기다. 그럼에도 불구하고 전도연의 영화는 흥행했고 전도연은 뛰어난 배우로 인식되었다.


 이제는 전도연이 설사 작품 속에서 노출을 감행한다 해도 그것은 배우의 열정으로 받아들여지지 단순한 호기심으로 치부되지 않는다. 하지만 지금, 김혜선은 어떠한가? 벗었다는 사실을 자랑스럽게 이야기 하며 자신의 몸매에 깜짝 놀랄 것이라고 이야기 하는 그녀가 단순히 연기열정이 충만한 배우이기 때문이라 여겨지는가?


관객들은 작품을 보고 평가할 것이다. 김혜선 보다 훨씬 더 젊고 뛰어난 외형적 조건을 가진 후배들도 많다. 그런 배우들의 배드신 보다 진정으로 김혜선의 배드신이 훨씬 더 강렬하고 인상적일 수 있을까. 김혜선의 배드신은 이미 신선할 것 없는 홍보전략이다. 단지 나이가 좀 더 들었고 경력이 오래된 배우라는 이유로 적나라한 홍보 전략을 펴는 것은 사실상 너무나도 낯뜨거운 일이 될 수 밖에 없다. 


김혜선은  "노출에 대한 두려움 때문에 배우가 노출을 꺼려하면 안된다고 생각했다. 모험을 걸어보고 싶기도 해 도전했다. 해낼 수 있다는 자신감도 얻고 싶었다. 굉장히 쑥스러웠지만 내가 당당하지 않으면 영상이 어색하게 나올까봐, 또 나중에 부끄럽게 느끼지 않도록 하기 위해 역할에 빠져서 연기를 했다" 라고 말했다. 


  노출에 대한 두려움을 극복하고 작품을 위해 과감한 연기를 하는 것은 물론 박수받을 일이지만 그렇다고 해서 노출만으로 영화를 홍보하는 행위는 지양해야 할 부분이다. 진정으로 김혜선이 할 일은 영화속에서 배드신을 감행할 정도의 파격적인 선택이 관객들에게도 받아들여질 수도 있게 연기를 '잘'하는 것이었다. 이제까지 가장 뛰어난 연기자 중 한 명이라는 평을 듣지 못한 그녀이기에 노출보다는 연기로 승부수를 띄워야 했던 것이다. 그것이 그녀가 그렇게 말했던 도전이고 모험이다. 


 하지만 이미 이 영화에 대한 인식은 그저 그렇고 뻔한 애로, 그 이상도 이하도 아니게 되어 버렸다. 홍보에 한계를 느끼자 '음모 노출'까지 운운하는 영화는 더 이상 대단한 작품성을 가진 영화도, 재미있는 영화도 아닌 것 처럼 느껴진다. 영화에 대해 할 이야기가 그렇게 없을까. 뚜껑을 열어봐도 홍보내용 이상이 없을 것 같은 그런 영화에 관객들이 얼마나 발걸음을 할지, 그들 스스로 작품 자체에 대한 홍보를 하지 않은 책임을 단단히 지게 될 것임이 분명하다.
   
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  1. 1 2011.11.11 20:16  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    몰랐는데 이 글을 보니 영화가 보고 싶네