<진짜 사나이>는 어느새 TV 속에서 익숙한 예능이 되었지만 <진짜 사나이>가 실제로 대세 예능이 된 것은 그리 오래된 이야기가 아니다. 방송을 시작하고 단 6개월 만에 <진짜 사나이>는 일밤 시청률 1위를 견인하는 중심축으로 떠올랐고 그 속에서 군대 생활을 실제처럼 펼쳐나가는 예능인들은 대중들에게 호감을 불러일으켰다.

 

 

예능 경험이 전혀 없고 심지어 인지도도 거의 없는 박형식조차 대세 아이돌로 주목 받게 한 것이 바로 <진짜 사나이>다. 군대라는 특수한 환경에 대한 호기심, 혹은 추억에 기반한 그림 속에 나라를 지킨다는 장병의 이미지, 그리고 고되고 힘든 훈련을 소화하는 군인들의 모습을 대중들이 굳이 부정적인 모습으로 받아들여야 할 이유가 없는 것이다. 오히려 서툴고 어리숙 하더라도 열심히 하려는 그들의 노력 속에서 응원과 격려의 근거를 찾는다. 완벽한 예능인이 아니라도 스타가 될 수 있는 이유다.

 

 

 

<진짜 사나이>의 가장 큰 수혜자 중 한명을 꼽으라면 뭐니뭐니해도 샘 해밍턴을 꼽을 수 있다. 샘 해밍턴은 누가 봐도 군대에 가장 적합하지 않은 인물 중에 하나다. 일단 국적이 외국 국적이고, 뚱뚱한 몸은 훈련이나 전투에 부적격이며 군대 용어 이전에 한국말 자체가 완벽하지 못하다. 명령을 수행하고 훈련을 소화하는데 있어서 결코 적절하다 여겨지는 인물이 아닌 것이다. 실제로 그의 별명은 ‘구멍병사’다. 외국식 사고방식에서 한국 군대 문화는 결코 합리적이지 못하다. 실제로 병사들의 프라이버시를 어느 정도 존중하는 외국 군대와는 달리, 한국은 아무리 불합리한 명령이라도 일단 복종해야하는 상명하복의 원칙이 사생활까지 적용되고 단체생활이 더욱 강조된다. 그런 한국식 문화는 샘 해밍턴에게는 받아들이기 힘든 부분이 분명히 있을 것이다.

 

 

실제로 이번 해군 편에서도 샘 해밍턴은 주변의 눈치를 보지 않고 질문을 하며 “누구도 완벽하지 않다”며 질문한 것에 대한 문제점을 느끼지 않는다거나 잔반을 남긴 댓가로 얼차려를 받는 것에 대해 ‘억울했다’고 말할 정도다. 군대에서 무엇보다 중요한 것이 ‘눈치’이기 때문에 실제로 샘 해밍턴 같은 군부대원이 있다면 그는 말이 좋아 구명병사지, 고문관이라는 이름의 문제병사로 찍히는 것도 시간문제다.

 

 

그러나 샘해밍턴은 그런 조건속에서도 가장 높은 주목을 받았다. 각종 예능에서 섭외가 되었고 광고를 촬영한 것은 물론 인지도가 상승하며 그에 대한 호감도 역시 증가했다. 군대라는 상황에서 악조건에 놓일 수밖에 없는 그였지만 그는 오히려 그 단점들을 모두 장점으로승화시킨 것이다.

 

 

여기에는 그가 ‘외국인’이라는 태생적인 특징역시 한몫을 담당했다.  한국의 문화에서 한국식의 사고를 가진 사람이 하는 행동과 외국인이 하는 행동은 처음부터 동일선상에 놓여 생각되지 않는다. 한국인이 하면 눈치 없는 행동들도 외국인이라는 조건 덕에 ‘잘 몰라서’라는 변명이 통할 여지가 생기는 것이다. 그러나 샘 해밍턴의 행동에 시선이 집중되는 것은 그의 행동들이 모두 잘해보고자 하는 의욕에서 비롯되는 것이기 때문이다. 샘 해밍턴의 실수들은 그의 신체적 조건이나 한국 문화에 적응을 하지 못한 결과로 나타나지만 그 안에서 샘 해밍턴은 최선을 다해 배우고자 하는 열의를 드러낸다. 이는 대중들에게 있어서 그가 한국 생활에 적응하고자 하는 피나는 노력으로 받아들여지고 나아가 그가 한국을 ‘좋아한다’는 전제마저 생각하게 한다.

 

 

외국인이기 때문에 어쩔 수 없는 핸디캡이나 사고방식들은 이해가 되는 한편, 그가 한국이라는 타지에 와서까지 고생스러운 훈련을 받고 최선을 다해 노력하는 모습이 아무리 그가 실수를 하고 훈련에 뒤처지더라도 긍정적으로 작용할 수밖에 없는 것이다. 그가 그 곳에서 최선을 다했다는 전제가 깔리는 순간에는 잘하고 잘하지 못하고는 중요한 일이 아닌 것이다.

 

 

그러나 같은 구멍병사라도 손진영에게 쏟아지는 관심은 샘 해밍턴의 그것에 비교할 수 없다. 인기 예능에 출연하면서도 사실상 그에게 쏟아지는 관심이 거의 미미하다고 할 수 있다. 손진영이 실수를 하거나 훈련에 뒤처지는 모습은 샘 해밍턴의 경우와 동일선상에 놓여지지 않는다. 손진영은 이미 육군을 만기전역한 경험이 있다. 이미 군대 문화에 익숙한 그가 말도 안되는 실수를 하거나 훈련에 뒤처지는 것은 결코 단순한 실수로 받아들일 수 없다. 결국 그의 행동들은 군대 생활의 ‘요령’ 이나 '눈치 없음' 쯤으로 해석 될 여지가 많다. 현실에서는 요령을 부리고 중간만 하는 것이 군생활의 비결일 수 있지만 <진짜 사나이>는 현실이 아니다. 예능이라는 측면에서 요령을 피우는 것은 용납될 수 없는 일이다. 그가 실제로는 열심히 하고 있다고 하지만 시청자들은 ‘중간만’하는 그의 모습에 시선을 주기 힘들다. 자신만의 ‘캐릭터’를 만들지 못한 손진영의 실패다.

 

 

손진영이 <진짜 사나이>속에서 주목을 받으려면 군대 생활에서 보여줄 수 있는 특징을 살리면서도 자신이 보여줄 수 있는 전문분야를 찾아야 한다. 그러나 이미 미숙하지만 열심히 하는 캐릭터는 박형식, 미숙하면서 웃음을 주는 캐릭터는 샘 해밍턴, 군대 전문가라는 이미지에 긍정왕이라는 별명이 붙은 류수영, 특급병사라고 해도 좋을 장혁까지 더 이상 군대 내에서 나올 캐릭터가 없다는 것이 문제다. 차라리 그가 완벽하게 사차원이거나 뭔가 군대 내에서 보기 힘든 캐릭터였다면 훨씬 더 주목도가 높았을 테지만 그는 지나치게 일반적이다.

 

 

군생활을 열심히 했다는 기반 위에서 예능감까지 뽐내야하는 미션이 <진짜 사나이>속에는 숨어 있다. 단순히 장난을 치고 우스갯소리를 하는 것만으로 주목을 받기는 힘든 것이다. 오히려 선임에게 도가 지나친 장난을 친다거나 우스갯소리를 하는 것은 다소 건방져 보일 수도 있다. 그런 의미에서 손진영은 선임앞에서 방귀를 뀐다거나 선임의 팔굽혀 펴기 갯수를 실수 하는 등의 예능감은 부적절하다. 그러면서도 결코 어느 분야에서도 특출나지 않은 손진영의 군생활은 군생활을 배경으로 한 예능에서라면 패착에 가깝다고 할 수 있다.

 

 

손진영의 캐릭터는 이미 샘 해밍턴과 지나치게 겹친다. 그러나 문제는 샘 해밍턴의 개성이 너무 강하다는 것이다. 손진영이 샘 해밍턴 같은 행동을 하더라도 결코 손진영은 똑같은 반응을 얻을 수 없다. 단순히 인기 예능에 출연하는 것이 능사가 아니라 그 속에서도 자신만의 매력과 역량을 보여줄 수 있을 때, 예능인도 빛을 발한다는 사실이 증명된 셈이다.

Posted by 한밤의연예가섹션

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<진짜 사나이> <아빠, 어디가?><나 혼자 산다><썰전> 이 예능 프로그램들의 공통점은 뭘까. 바로 요새 대중들의 주목을 받고 있는 잘 나가는 예능이라는 것이다. 그리고 이 프로그램들에게는 또 다른 공통점을 찾을 수 있다. 바로 유재석과 강호동이 등장하지 않는 예능이라는 것이다. 유재석과 강호동은 10년이 넘는 세월동안 양강 체제를 형성하며 예능의 흐름을 주도해 온 인물들이다. 그들이 없는 예능은 상상하기 힘들었고 시청률에서 고전한다 싶으면 언제나 그들이 어김없이 투입되었다. 그들은 전성기 때는 많으면 다섯 개의 예능에 등장하며 거의 한 주 내내 등장하는 친숙한 인물들이었다. 그 친숙함은 어느 순간 당연한 것으로 인식되기까지 했다. 그 중 유재석은 무려 십년동안 선호도 조사에서 1위를 달리고 있다.

 

여전히 그들은 무시할 수 없는 존재들이다. 영향력은 막강하고 등장만으로도 고정 시청자들을 확보할 수 있다. 그러나 유재석도 <놀러와>의 저조한 시청률을 어쩌지 못했고 강호동은 복귀 후 힘을 못 쓰고 있다. 아직도 유재석에게는 <무한도전>과 <런닝맨>이, 강호동은 <우리동네 예체능>을 동시간 대 1위에 올려놓는 저력이 있지만 그들의 등장만으로도 일정 시청률을 담보했던 예전과는 사뭇 분위기가 다른 것도 사실이다.

 

 

물론 그들이 맡은 프로그램들이 모두 과거에도 모두 성공했던 것은 아니다. 그러나 그들이 실패한 경우, 그들은 언제나 또다른 기회를 부여받았다. 유재석 강호동은 교체되지 않은 채, 그 자리에서 다른 포맷으로 변경된 새로운 예능으로 이어갈 수 있었던 것이다. 여전히 <달빛 프린스>가 <우리동네 예체능>으로 바뀌는 일이 가능한 것도 그가 강호동이기 때문이다. 그들은 아직 ‘위기’나 ‘몰락’의 단어를 쓸만한 예능인들은 아니다. 그들은 그 자체로 독보적인 영역을 확보했기 때문이다.

 

그러나 예전과는 예능계의 분위기가 사뭇 다르다. 최근 시청자들의 입에 오르내리고 있는 예능들은 기존의 형식을 답습하거나 모방한 예능이 아닌, 조금은 다른 분위기와 아이디어로 승부를 내려는 의지가 보이는 예능인 것이다. 이 과정에서 유재석과 강호동이라는 브랜드가 없이도 그들이 등장하는 예능보다 더 화제성이 높은 프로그램들이 등장하고 있다.

 

이제는 유재석 강호동이 아니라도 뛰어난 아이디어와 신선한 얼굴들이 대세인 시점이다. 물론 <아빠 어디가>의 윤후나 <진짜 사나이>의 류수영, 샘 해밍턴등을 유재석 강호동에게 비교할 수는 없다. 그들은 꾸준한 흥행몰이를 할 수 있는 전문 MC인력이라기 보다는 단발성 캐릭터에 더 가깝기 때문이다. 그러나 예능의 구성 자체가 새로운 얼굴을 찾고, 더 많은 소재 발굴에 힘쓴다는 것은 단순히 유재석이나 강호동이 아니라도 예능의 판도가 뒤집힐 수 있음을 암시하기 때문에 의미가 있다.

 

 

지난 십 년동안 예능은 조금씩 그 형태를 달리해 왔지만 그 중심엔 항상 강호동과 유재석이 있었다. 그들이 한동안 장악하던 예능계는 그들 덕분에 더욱 재미있었던 것이 사실이다. 그러나 그들의 이미지는 지난 십년동안 많이 소모된 것도 인정해야 할 부분이다. 예능 프로그램의 포맷이 ‘리얼 버라이어티’로 흐를 때는 분위기마저 비슷한 예능까지 탄생됐다. 유재석 강호동이라는 브랜드로 밀고 나가며 구성만 살짝 바꾸는 식의 예능도 상당수 존재했던 것이 사실이었다. 그리고 아직까지 그런 프로그램들은 존재한다.

 

유재석의 <해피 투게더>는 찜질방 콘셉트를 벌써 수년 째 이어가고 있다. ‘야간 매점’등으로 구성의 변화를 주기는 했지만 예전과 같은 흥행성은 기대할 수 없다. 토크쇼의 홍수 속에서 <해피 투게더>는 더 이상 신선할 수 없는 것이다. 이제는 유재석의 배려하는 진행보다 조금은 독한 예능이 각광받는 시대가 되어가고 있다. 예능에서 연예인의 신변잡기가 아닌, 연예인의 본 모습과 뒷 이야기등도 아무렇지 않게 이야기해야 ‘쿨’한 것으로 인정받는다. 물론 이런 흐름이 꼭 좋은 것이라 보기는 힘들지만 어쨌든 시청자들을 만족시키는 이야기는 더 이상 뻔한 것으로는 부족하다. 그렇지 않다면 신선한 게스트나 새로운 얼굴을 찾아야 하는데 이는 한계가 있다.

 

유재석의 프로그램 개수가 세 개로 줄어든 것 또한 본인의 선택이기는 하지만 어쩔 수 없는 선택이기도 했다. 아무리 유재석이 자기 관리가 철저하더라도 체력 소모가 심한 <런닝맨>이나 <무한도전> 같은 프로그램에 더이상 출연하는 것은 무리다. 그러나 시청자들은 더 이상 가만히 앉아서 진행하는 예능을 보고 싶어 하지 않는다. 만약 그럴 거라면 더욱 독한 이야기를 꺼내놓기를 바라지만 그것은 유재석의 스타일도 아니다.

 

 

그래도 유재석은 출연하는 모든 프로그램을 동시간대 1위에 올려놓으며 여전히 최고의 자리에서 물러서지 않고 있다. 더욱 애가 탈 사람은 바로 강호동이다. 휴식기 후 복귀 신고식을 가진 그의 예능은 초반에 강호동이라는 브랜드로 인해 동시간대 1위를 차지하는 저력을 발휘했지만 이제 그 영향력은 더 이상 유효하지 않다.

 

강호동은 그를 의식한 듯 <우리동네 예체능>을 새롭게 선보이고 <맨발의 친구들>로 아예 해외로 나가는 결정을 했다. <우리동네 예체능>은 일정부분 그 성과를 보이고 있는 중이지만 아직 강호동이라는 브랜드에게는 미치지 못하고 <맨발의 친구들>은 더 큰 뭔가가 절실하다. 해외로 나가서 고생을 하며 여행을 하는 콘셉트인 것은 이해가 가지만 왜 그런 고생을 해야 하는지에 대한 설명이 아직까지는 제대로 되지 않고 있다.

 

고생을 하는 것 자체가 아닌 고생에 더한 웃음과 휴머니즘이 있어야 하지만 그 그림은 단지 인기 연예인들의 한순간의 추억 쌓기 정도에 지나지 않아 보인다. 게다가 이미 고생이라면 <정글의 법칙>을 따라잡을 수 없다. 그런 막강한 예능이 버티고 서 있는 상황에서 굳이 해외로까지 가서 힘든 여행을 할 필요가 있었는가 하는 의문이 든다. 더군다나 포맷 구성은 게임을 하고 미션을 수행하는 <런닝맨>과 크게 다를 바 없다. 마치 <런닝맨>의 해외 특집을 조금 더 추레한 버전으로 옮겨놓은 것 같다. 게임을 생존의 문제와 연결시켜 출연진들을 더 고생시켰지만 그 고생이 새로운 그림인가 하는 의문에 있어서는 조금 더 생각해 볼 필요가 있다.

 

대표작이 없는 시점에서 강호동의 브랜드에도 차츰 흠집이 나기 시작하고 있다. 아직까지는 건재하지만 누가 뭐래도 높은 시청률을 담보했던 강호동의 이미지가 조금씩 무너지기 시작하면서 강호동 무용론도 차츰 등장하고 있다. 꼭 강호동을 써야 하냐는 비판의 목소리마저 들린다. 강호동이 이 위기를 어떻게 극복해 나갈지 모두가 눈을 치켜 뜨고 지켜보고 있다. 강호동으로서는 진땀 나는 상황이 아닐 수 없다.

 

문제는 유재석 강호동이 아니라 포맷이었다. 유재석 강호동을 활용한 채, 더 이상의 신선함을 찾아볼 수 없는 뻔한 예능은 이제 시청자들을 만족시킬 수 없다. 예능계의 판도가 서서히 바뀌고 있다. 리얼 버라이어티도 콘셉트가 필요하다. 단순한 고생스러움은 이제 더 이상 신선하지 않다. 또한 리얼버라이어티의 인기를 타고 양산된 수많은 프로그램이나 오디션 프로그램이 인기있자 만들어진 오디션 프로그램들은 이제 그 생명력을 다 해가고 있다.

 

<진짜 사나이>의 군대, <아빠 어디가>의 순수함처럼 새로운 무언가가 필요하다. 그러나 이 프로그램들도 그 신선함이 사라지는 순간 어떤 종말을 맞이하게 될지 알 수 없다. 그 돌파구를 찾지 못하면 사장된다. 유재석, 강호동이 없을 때는 더욱 그렇다. 그러나 그들 역시 예전과 같은 방식으로는 성공할 수 없다. 유재석의 <무한도전>만 보더라도 매번 신선한 기획으로 시청자들을 지루하게 만들지 않기 때문에 지금의 장기적인 흥행이 가능했다.

 

유재석 강호동이 없다면 이 머리싸움은 더욱 치열해 져야 한다. 오히려 그들이 없다는 불안감을 상쇄시키기 위해 더욱 치열한 머리싸움을 펼친 결과, 신선한 예능들이 탄생됐다. 그러나 안심할 수 없다. 트렌드는 너무 빠르게 변화하고 어제 신선했던 것은 오늘 식상한 것이 되기 쉽기 때문이다.

 

아직도 유재석만큼 유려하고 호감도 높은 진행자가 없고 강호동 만큼 힘있는 진행자는 없지만, 그들만으로 승부를 볼 수 있는 시대는 지나가고 있다. 그들의 존재감에 더한 기획력이 없다면 유재석 강호동조차 실패의 쓰디쓴 잔을 마시게 되는 시대가 되었다. 어쩌면 시청자들이 진정으로 원하는 것은 유재석 강호동이 아니라 그들을 ‘어떻게’ 활용하느냐에 대한 답일지도 모른다.

Posted by 한밤의연예가섹션

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