2016년 <태양의 후예>(이하 <태후>)는 무려 38%가 넘는 시청률을 올리며 그 해 가장 높은 시청률을 올린 드라마가 되었다. <태후>는 사전제작 드라마로 ‘우르크’라는 가상의 나라를 표현하기 위해 그리스 로케이션을 하는 등, 규모에서 시청자들을 압도했다. 흥행불패 김은숙 작가의 대본에 송중기 송혜교의 합은 시청자들을 끌어모았고 결국 최고 시청률이라는 결과로 이어졌다. 송중기는 단숨에 한류스타가 되었고 송혜교도 주가가 더욱 상승했다.

 

 

 

 

 


그러나 사전제작을 한 만큼 <태후>가 완성도 높은 드라마였느냐 하는 질문에는 섣불리 그렇다고 대답할 수 없다. <태후>는 후반부로 갈수록 스토리의 개연성이 떨어지고 PPL로 범벅이 되며 집중도를 흐트러뜨리는 모습을 보였다. 초반의 화려한 볼거리와 통통튀는 캐릭터들의 향연을 끝까지 유지하지 못했다는 것은 아쉬운 지점이었다. 그래도 사전제작으로 높은 시청률과 성공이라는 달콤한 열매를 얻은 <태후>는 사정이 낫다. <태후>이전과 이후에도 사전제작 드라마들이 공개되고 있지만 그 성과는 초라하기 때문이다.

 

 

 

 


우리나라 드라마 제작 환경이 열악하다는 것은 이미 유명한 이야기다. 밤샘 촬영은 예사고 쪽대본이 나오는 경우도 허다하다. 반응에 따라 내용이 달라지면서 완성도가 떨어지는 경우도 생겨난다. 초인적인 힘을 발휘해서 찍어도 겨우 방송 시간에 맞출 수 있다. “드라마가 생방송에 가깝다”는 우스갯소리가 나오는 것도 단순히 웃을 일은 아니다. 일본이나 미국등 사전제작이 이미 정착된 시스템이 없는 한국 드라마 제작환경에서 방송사고가 언제 일어나도 이상한 일이 아니다. 예전부터 배우들과 스태프들 사이뿐 아니라 드라마 팬들 사이에서도 사전제작에 대한 필요성이 대두되어왔다.

 

 

 

 


그런 사전제작 시스템을 활성화시킨 것은 아이러니하게도 방송사의 자정노력이 아닌, 중국 자본의 힘이었다. 우리보다 까다로운 기준을 가진 중국에서 사전 심사를 해야 하는 일이 늘어남에 따라 미리 제작한 콘텐츠를 만들려고 하는 움직임이 늘어난 것이다. 현재는 중국의 한한령으로 인해 움직임이 제한되어 있다고는 하지만 중국시장으로 인해 사전제작 시스템이 다시 각광 받은 것은 사실이다. 이유야 어쨌든 사전제작 시스템이 활성화 되는 것은 분명 장려할만한 일이다.

 

 

 

 


그러나 문제는 사전제작 드라마들의 퀄리티에 있다. 보통 사전제작이라 하면 충분한 시간과 여유를 갖고 만들기 때문에 더 높은 수준의 드라마를 보게 될 것을 기대하기 마련이다. 그러나 문제는 사전제작 드라마들이 초반에는 공을 들여 해외 로케이션이나 특수효과등으로 화려하게 시작하지만 끝으로 갈수록 흐지부지한 경향을 보는 경우가 늘고 있다는 것이다. 스토리 자체에 문제점을 가지고 있는 경우도 허다하다.

 

 

 

 


현재 방영되고 있는 sbs<사임당-빛의 일기>(이하<사임당>)와 kbs<화랑>역시 사전제작 드라마지만 높은 제작비와 홍보에도 불구하고 두 드라마 모두 대중의 외면을 받고 말았다. <사임당>과 <화랑>모두 스토리에서 구조적인 문제점을 보이고 있다. 대중이 열광할만한 포인트를 제대로 짚어내지 못하고 지지부진한 스토리로 시청률이 점차 하락하는 경향을 보인 두 드라마를 제외하고라도 사전제작 드라마들이 실패한 경우는 얼마든지 찾아볼 수 있다.현재 방영중인 tvN<내일그대와>는 영상미와 주인공들의 호연, 그리고 점차 흥미로워지는 내용으로 호평을 받고 있지만, 시청률은 하락세다. <내일 그대와>역시 사전제작 드라마다.

 

 

 

 


 

작년에만 해도 수지와 김우빈을 내세운 <함부로 애틋하게>와 아이유와 이준기가 주연을 맡은 <달의 연인-보보경심;려>등이 모두 초반의 기대치에 미치지 못하고 혹평을 받으며 종영했다. 두 드라마 모두 너무 올드한 설정이나 식상한 스토리 라인으로 대중의 호응을 받지 못했다. 사전제작에서 기대되는 완성도는 없었다. 케이블에서도 마찬가지였다. tvN에서 방영된 <신데렐라와 네명의 기사들>과 <안투라지>모두 낮은 시청률과 혹평을 받으며 종영했고, 반사전제작으로 방영전 거의 대부분의 분량을 찍어놓은 <치즈인더 트랩> 역시 후반으로 갈수록 엄청난 혹평에 시달렸다.

 

 

 


더욱 과거로 올라가면 2006년 MBC <내 인생의 스페셜>, 2008년 SBS <비천무>, 2010년 MBC <로드 넘버원>, 2011년 SBS <파라다이스 목장>등의 드라마가 모두 실패했다. 한마디로 <태후>를 제외하고는 사전제작 드라마가 성공한 예를 단 하나도 찾기 힘든 것이다.

 

 

 

 


이에 방송사들은 사전제작을 꺼리거나 반사전제작등의 형태로 방향을 틀고 있다. 그러나 사전제작 시스템 자체가 문제라고 보기는 어렵다. 배우와 스태프들의 처우 개선을 위해서라도 사전제작 시스템은 반드시 필요하다고 해도 과언이 아니다. 사전제작 드라마들이 실패한 것은 사전제작이기 때문이 아니라 사전제작에 걸맞는 완성도를 가지지 못했기 때문이다.  미리 제작하는 만큼 심혈을 기울인다면 <태후>보다 완성도 높은 드라마도 꿈은 아니다. 그러나 지금 사전제작드라마들은 대부분 '쪽대본'보다 못한 스토리나 완성도를 보여주고 있다. 사전제작이기 때문에 실패한 것이 아니라 드라마 자체에 시청자를 끌어들이는 힘이 부족했기 때문에 드라마는 실패할 수밖에 없었던 것이다.  단순히 사전제작의 시스템을 도입했다는 것만으로 자위하기 보다는, 그만큼 드라마에 대한 완성도를 높이려는 노력이 필요하다. 아직도 시청자들은 사전제작 드라마다운 드라마가 탄생하기를 기다리고 있다.

 


Posted by 한밤의연예가섹션

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  1. Favicon of https://paran2020.tistory.com BlogIcon H_A_N_S 2017.02.15 20:29 신고  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    이영애 이미지가 이젠 예전 같지가 않네요...잘 보고 갑니다.

  2. Favicon of https://buya1.tistory.com BlogIcon 체질이야기 2017.02.16 09:02 신고  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    재밌게 봤던 드라마도 있고 실망했던 드라마도 있는데요
    그래도 예전보다 점점 나아지고 있다는 사실에 희망을 걸어봅니다^^


2016년에도 다양한 드라마들이 많이 탄생되며 히트작들이 우리를 찾았다. 다른 때 보다 주목할만한 캐릭터들이 대거 쏟아진 해였다. 2016년에는 어떤 드라마들이 시청자들을 울리고 웃기며 화제가 되었을까. 그리고 그 안에서 누가 주목을 받았는지 알아보았다.

 

 

<시그널> 이재한

 

 

 

 

<시그널>은 올해를 통틀어 드라마 작품상을 받아도 손색없는 작품이다. 과거로 연결되는 무전을 통해 미제사건을 해결하면서 벌어지는 반전과 긴장감은 어떤 드라마도 해내지 못한 영역을 보여준다. 장르물임에도 불구하고 10%가 넘는 시청률로 시청자들의 열띤 성원을 받은 이 작품은 무게감과 메시지, 그리고 배우의 연기력까지 어느 하나 빠지지 않는 작품으로 기록되었다. 이런 소재로 이만한 완성도를 드라마로 보여준 것에 대한 찬사는 입이 아프게 해도 모자르다.

 

 

 

 

모든 캐릭터에 애정이 가지만 그 중에서도 <시그널>에서 가장 눈에 띄는 존재는 이재한(조진웅 분)이다. 과거의 형사 역할을 맡아 정의감에 불타는 그의 캐릭터는 드라마 안에서 가장 위테로운 처지에 놓여있으면서도 절대로 굴복하지 않는다. 그런 그의 활약 덕택에 그 캐릭터를 연기한 조진웅은 가장 섹시한 배우의 순위에 이름을 올린 것은 물론, 그에 대한 호감도 역시수직상승했다. 드라마를 한 번 고사했다고 생각할 수 없을 정도로 캐릭터와 높은 싱크로율을 보인 것은 물론이다. 차수연역의 김혜수와 박해영역의 이제훈과의 케미스트리역시 대단했다. 그렇기 때문에 과거와 현재를 아우르는 키가 된 이재한 형사가 올해의 캐릭터에 빠질 수는 없다. 팬들은 여전히 이 드라마의 시즌2를 오매불망하고 있다. 그럴 수밖에 없는 작품.

 

 


<태양의 후예> 유시진

 

 

 

 

 

2016년의 가장 큰 히트작. 무려 38%의 시청률을 올리며 2016년 최고 시청률의 주인공이 되었다. 그중 <태후>의 남자 주인공이자 가장 큰 수혜자는 바로 유시진을 연기한 송중기였다. 이 드라마 한 편으로 단숨에 국내 인기가 수직 상승한 것은 물론 한류스타로 자리매김하며 누구보다 화려한 한 해를 보냈다.

 

 

 


송중기가 연기한 유시진이라는 캐릭터는 해외에 파병되는 군인 대위 역할로서, 정의감과 애국심에 불타는 것은 물론 여성의 마음을 설레게 해는 화법과 화려한 액션까지, 로맨틱 코미디 드라마의 최적화 된 남주로 활약했다. 작가 ‘김은숙 표’ 남자 주인공의 계보를 이으며 새로운 역사까지 써내려간 유시진의 활약은 그야말로 범접불가 수준이었다고 해도 과언이 아니다.

 

 

 

유시진의 캐릭터로 군인체 말투가 유행이 되었고 대사들도 화제가 되었다. 같이 출연한 여주인공 강모연 역의 송혜교 역시 호감지수가 함께 상승한 것은 물론이고 작가 김은숙의 주가가 올라간 것은 물론 공동집필한 김원석 작가도 주목받는 결과로 이어졌다.

 

 

 


<또 오해영> 오해영

 

 

 

 


tvN <또 오해영>은 애초에 기대작이 아니었지만 10%가 넘는 시청률로 신드롬의 주인공이 되었다.  특히 타이틀 롤 오해영 역할을 맡은 서현진은 이 드라마로 데뷔 이래 가장 큰 주목을 받았다. 주인공 오해영은 항상 동명을 가진 ‘예쁜 오해영’과 비교당해 오며 살아온 콤플렉스 덩어리 흙수저다. 사랑에 크게 상처받았지만, 또 다시 사랑에 빠지는 여주인공의 캐릭터는 큰 공감대 형성에 성공했고 그를 응원하게 만들었다.

 

 

 


 

오해영 역을 맡은 서현진의 ‘생활 밀착형 연기’는 이 드라마로 빛을 발했으며, 차기작 <낭만닥터>에도 여주인공으로 캐스팅 되는 등 승승장구를 이어나갔다. 같이 출연한 박도경 역의 에릭과의 케미스트리도 돋보였다. "빨리좀 들어와 주라, 나 심심하다 진짜” 같은 대사는 유행어로 확대 재상산되며 드라마의 인기를 증명했다.

 

 

 


<디마프> 노인들

 

 

 


 

대부분 드라마에서 60대 이상의 노인들은 메인이 아닌, 누군가의 부모, 누군가의 할머니 할아버지 등 주변을 맴도는 캐릭터일 뿐이다. 그러나 tvN <디어마이프렌즈>(이하<디마프>)는 이 노인들의 이야기를 메인으로 하여 8%가 넘는 높은 시청률을 기록했다.

 

 

 


편견에 갇힌 노인들의 모습이 아니라 그들도 우리와 마찬가지 사람이라는 것. 그리고 그들이 가진 고민들이 죽음과 맞닿아 있다는 것들을 통하여 드라마는 묵직한 감동과 울림을 전한다. 작가 노희경의 필력이 빛나는 순간이다. (개인적으로 노희경작품은 로맨스보다는 가족과 소외된 계층을 보듬는 소재에서 더 빛을 발한다고 생각한다.) 작가의 따듯한 시선으로 어루만져진 인생들은 어느하나 불쌍하지 않은 인생이 없고, 처량하지 않은 인생이 없다. 그럼에도 불구하고 너무 사랑스러운 노인들의 이야기. 인간에 대한 깊은 이해와 성찰이 바탕이 된 드라마.  그 안에서 노인들의 캐릭터들은 젊은이들 보다 어쩌면 더 매력적이다.  베테랑 연기자들의 현실을 그대로 복사한듯한 자연스러운 연기를 보는 것도 즐겁다.

 

 

 



<W> 강철

 

 

 


만찢남(만화를 찢고 나온 남자)이라는 말이 유행했지만, 드라마 속에서 진짜 만찢남이 등장하자 반응이 뜨거웠다. 새로운 형식의 드라마로 만화 주인공이 스스로의 의지를 가지고 현실화 된다는 설정을 사용하여 호응을 이끌어냈다. 초반의 기발한 아이디어에 비해 후반부가 다소 아쉬운 지점들이 엿보이지만, 남자주인공 강철의 캐릭터만큼은 주목할만하다.

 

 

 


누군가의 창조물일 뿐이지만 자신의 의지대로 살아남으려 고군분투하는 그의 캐릭터는 확실히 다른 드라마의 남자 주인공과는 다른 느낌으로 다가온다. 자신이 진실이라고 믿었던 세상이 사실은 누군가의 창착물이었다는 충격을 받는 캐릭터로, 만화를 찢고 나온 만큼 완벽하지만 또 그만큼 약점이 많다. 그로인해 발생되는 긴장감은 상당하다. 드라마 스토리가 설정값을 감당할 만큼의 기지를 조금만 더 발휘했다면 굉장한 명작으로 남을 수도 있었을 것 같은 작품.

 

 

 


강철 역할을 맡은 이종석은 이번에도 ‘믿고 보는’ 이종석의 역할을 다 해냈다. 다소 난해한 설정에도 굴하지 않고 현실감 있는 연기를 보여줬다. 새로운 성격의 드라마로서 MBC에서만큼은 올해 가장 주목받아 마땅한 작품으로 꼽힐만 하다.

 

 

 


<38사기동대> 백성일, 양정도

 

 

 


첫 회부터 마지막회까지 긴장감을 늦출 수 없게 하는 탁월한 스토리 라인에 OCN드라마 최고 시청률을 기록한 <38사기동대>에는 멋진 사기꾼 콤비가 있다. 사기로 감옥에서 출소한 양정도(서인국 분)와 공무원 백성일(마동석 분)이 그들이다.

 

 

 


고액 세금 체납자에게 사기를 쳐서 세금을 걷는다는 설정으로 악인과 선인이 뚜렷하지만, 그 방법론에 있어서는 악과 선의 경계가 모호하다. 그러나 악에는 악으로 응징하는 주인공들은 확실히 정의의 사도처럼 보인다. 괜히 착한척 하면서 악인을 용서하고 이해하는 형식의 답답함보다 그들에게 통쾌한 한방을 선사하는 주인공들을 보며 대리만족하게 된다.

 

 

 


양정도와 백성일은 그들이 원하는 각기 다른 목적을 이루기 위해 손을 잡게 된다. 능글맞은 천재 사기꾼 양정도와 세금을 징수해 악인을 처단하고 싶어하는 백성일은 다른듯하지만 서로 호흡이 잘 맞아 드라마를 보는 내내 그들의 케미스트리를 확인할 수 있다. 드라마를 보고있노라면 어느새 그들이 위험할 때마다 제발 통쾌한 반전이 있기를 바라는 자신을 발견하게 될 것이다.

 

 

 


<구르미 그린 달빛> 이영

 

 

 


송중기 다음은 박보검이었다. 박보검은 <구르미 그린 달빛>의 이영으로 여심 사냥에 나섰다. 세자 캐릭터로 여주인공과 사랑에 빠지는 역할을 맡아 20%가 넘는 높은 시청률을 올렸다. 박보검은 비주얼과 연기력을 모두 갖춘 차세대 대표 배우로서 주목받았다. 특이한 점은 캐릭터를 넘어서 박보검에 대한 신드롬이 일었다는 점이다. 바른생활과 예의바른 태도로 미담의 주인공으로 자주 거론되는 박보검은 드라마의 인기에 힘입어 그 주가를 더욱 올렸다.

 

 

 


 

캐릭터 자체로는 여타 로맨틱 코미디 남자 주인공과 크게 다르다고 할 수는 없지만 박보검이라는 배우의 개성과 맞물려 가장 사랑받는 캐릭터 중 하나가 되었다.

 

 

 


<질투의 화신> 이화신

 

 

 


다소 뒷통수를 때리는 드라마 <질투의 화신>속 이화신(조정석 분)은 질투로 인해 남성이 어디까지 졸렬해질 수 있는가를 그대로 보여주는 캐릭터다. 그럼에도 불구하고 매력적이라니! 이 캐릭터가 보여주는 기지로 만들어지는 웃음은 확실히 비범하다. 자신을 좋아했던 표나리(공효진 분)가 자신의 절친 고정원(고경표 분)과 사랑에 빠지자 질투를 하게 되는 캐릭터로, 자신의 마음을 제때 인정하지도 않고 유방암까지 걸리지만 그 모든 것이 왠지 모르게 매력적이다.

 

 

 


그 역할을 연기한 조정석의 연기력은 빛을 발했다. 코미디부터 진지함 양극단을 오가는 캐릭터를 전혀 어색하지 않게 표현한 조정석은 확실히 캐릭터를 살리는데 있어서 천부적인 재능을 가진 연기자로 주목할만했다. 결코 쉽지 않은 캐릭터를 설득력있게 표현한 조정석은 2016년 영화와 드라마에서 활발한 활동을 펼쳤지만 이미지가 소비되기 보다는 오히려 호감도가 증가한 배우로 주가를 올렸다.

 

 

 


<쇼핑왕 루이> 루이

 

 

 


 

‘키우고 싶은 남자’ 루이 (서인국 분)의 매력은 많은 시청자들을 사로잡았다. <38사기동대>와는 전혀 다른 순수하고 착한 재벌 3세 캐릭터를 연기한 서인국은 로맨틱 코미디에 최적화된 연기를 보여주며 '키스 장인'이라는 별명을 얻었다.

 

 

 

이야기가 다소 진해지고 자극적으로 변하는 와중에 순수하고 청량한 인물들의 사랑이야기는 호응을 얻었고 마침내 낮은 시청률로 시작해 <질투의 화신>을 누르고 깜짝 동시간대 시청률 1위를 차지하기도 했다.

 

 

 

루이는 기억 상실증에 걸려 오갈데가 없어 여주인공 고복실(남지현 분)에게 얹혀 살며 졸졸 따라다니며 애정을 표현한다. 재벌때 습관이 남아 할줄 아는 것도 없고 매일 사고를 치지만 그 모습이 마치 강아지 같아서 많은 여성들의 마음을 훔치는데 성공하고 말았다.

 

 

 


<낭만닥터> 김사부

 

 

 


또 의학드라마인가 싶었지만 한석규의 연기력은 명불허전이었다. 게다가 드라마 역시 흥미롭게 전개되며 20%를 넘기는 기염을 토했다. <낭만닥터>는 의학드라마에 현재 사회가 가진 문제점들을 녹여 시의성을 담아냈다. 이에 대한 반응역시 긍정적이다.

 

 

 

한석규는 김사부(본명:부용주) 라는 괴짜 의사 역할을 맡았다. 과거의 트라우마를 가지고 변방 병원에서 은둔하는 그는, 후배들의 성장과 고군분투를 지켜보며 그들의 스승이 되는 캐릭터다. ‘천재 의사’에서 ‘진정한 스승’으로서 성장해 나가는 그의 괴팍한 표현하는 한석규의 존재감은 이 드라마 전반을 떠받치고 있다고 해도 과언이 아니다.

 

 

 

강동주역의 유연석과 윤서정 역의 서현진 역시 호연을 보여주며 이 드라마에는 연기 구멍이 전혀 없다는 말까지 나올 정도다. 긴박한 스토리와 캐릭터의 개성으로 이 드라마는 의학 드라마의 성공신화를 다시 한 번 썼다.

 

 

 


하반기 드라마들, 스타작가들의 컴백

 

 

 


 

<푸른바다의 전설> 심청

 

 

 


스타작가들이 컴백하면서 하반기 드라마에 쏟아진 관심역시 대단했다. <푸른바다의 전설>은 <별에서 온 그대>(<이하<별그대>)이후 박지은 작가와 전지현이 다시 의기투합한 작품이다. 전지현은 이 드라마에서 한 사람만 보는 인어 역할을 맡았다. 사실상 드라마에서 전지현은 캐릭터로서는 거의 원맨쇼에 가깝다고 보아도 좋을 정도다. 인어로서 인간 세상 적응기를 보여주어야하고 뛰어난 비주얼도 보여주어야 한다. 코믹함과 로맨스, 스릴러에까지 모두 연관되어 있기도 하다.

 

 

 

그러나 다소 아쉽다. 전지현이 그동안 보여주었던 캐릭터의 감옥에 갇힌 느낌이 들기 때문이다. <별그대>의 천송이처럼 백치미가 넘치지만 그 능동성은 더욱 떨어진다. 남성에 의해 좌지우지되는 운명은 얼핏 로맨틱하지만 그만큼 운신의 폭은 좁다. 그럼에도 불구하고 높은 시청률로 화제성을 모으고 있는 것 만큼은 확실하다. 그리고 그 중심에 인어, 심청이 있었음은 부인할 수 없다.

 

 

 


<도깨비> 김신

 

 

 


상반기에는 유시진이 있었다면 하반기는 김신이 있다. 김은숙 작가는 하반기에 또한번 흥행의 역사를 썼다. 시청률 추이를 봤을 때, tvN최고 시청률을 기록하고 있는 <도깨비>는 벌써부터 인기가 심상치가 않다. 도깨비 김신 역할을 맡은 공유는 이 드라마에서 두말하면 입이 아플만큼 매력적이다. 그 도깨비를 매력적으로 그려낸 스토리라인은 확실히 비범하다. 시종일관 무게를 잡고 있는 것이 아니라 멋있어 보이고 싶어하고 겁을 먹기도 하며 호들갑을 떨고 저승사자와 기싸움을 하는 도깨비는 인간적이면서도 멋있다. 남자 주인공이 어떻게 해야 가장 멋있을지 아는 작가의 획기적인 캐릭터라고 할 수 있다. 

 

 

 

수미상관이란 말이 있듯, 올해 드라마 캐릭터는 김은숙 작가로 시작해 김은숙 작가로 끝맺음을 맺었다고 해도 과언이 아니다.

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  1. Favicon of https://jesuslike.tistory.com BlogIcon 민족의 십일조 2016.12.14 15:48 신고  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    상반기에 tvN 시그널이 빠진 것 같네요.

  2. 2016.12.21 17:25  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    비밀댓글입니다


같은 내용과 스타일을 가진 드라마가 아님에도 <함부로 애틋하게>(이하<함틋>)가 <태양의 후예>(이하 <태후>)에 비견되는 것은 그만큼의 화제성과 스타성을 보유한 드라마였기 때문이다. <함틋>의 첫회 시청률은 12.4%. 14.3%였던 <태후>에 비교해보아도 크게 밀리는 수준이 아니다. 그러나 이후 시청률 추이는 실망스럽다. 5회에 12.9%로 자체 최고 시청률을 기록했지만 6회에 11.1%로 이제 막 방송을 시작한 <W>에 불과 1.6%차이밖에 나지 않을 정도다. 화제성역시 <W>에 밀릴 정도. 시청률이 드라마의 전부는 아니지만 <함틋>은 시청률이 잘나와야 하는 드라마다. 이 드라마에서 다른 가치를 찾기란 어려운 일이기 때문이다.

 

 

 



사전제작에 김우빈과 수지라는 스타의 출연, 그리고 엄청난 홍보에도 불구하고 이 정도의 성적을 기록한 것은 제작사와 방송사 모두에게 실망스러운 일이다. 제 2의 <태후> 신드롬을 기대했지만 신드롬은커녕, 1위를 사수하는 것조차 힘겨워 보인다. 그러나 더 안타까운 것은 반전을 보여줄만한 여지가 없다는 것이다.

 

 

 

 


또 시작된 처절한 사랑이야기…그러나 2%부족?
 

 

 

 

 

이경희 작가는 <미안하다 사랑한다> <착한 남자>에 이어 또 절절한 멜로물을 들고 나왔다.  경쟁작들이 10%를 채 넘지 못하는 와중에 방영 전부터 화제를 모은 <함틋>은 가장 강력한 기대작이었다. 그러나 뚜껑을 열어보니 <함틋>의 전체적인 스토리와 전개는 제2의 <태후>를 기대할 수 없을 정도로 지지부진했다. 일단 주목을 끌어야 할 첫 회의 흐름이 가장 큰 문제였다. 지나치게 작위적이고 설명조인 첫회에 지루함을 느낀 시청자들은 혹평을 쏟아냈다. 이후, 주인공의 멜로가 극대화 되며 분위기는 나아졌지만 <함틋>이 가진 문제점을 상쇄할만큼의 반전은 아니다. <함틋>의 가장 큰 장점은 바로 '비주얼'에 있다. 주연배우들의 화려한 외모와 사전제작으로 만들어 낸 영상미가 그것. 그러나 스토리가 빚어내는 캐릭터는 그런 장점에 한참 못미친다.

 

 

 



<태후>도 완성도가 높은 드라마라고 할 수는 없다. 그러나 '설레는' 포인트를 잡아 캐릭터를 확고히 보여준 것이 흥행에 주효했다. 송중기가 맡은 유시진 캐릭터는 외모와 남성성을 모두 갖추고 있으면서도 특유의 능글능글함이나 유머가 적절히 섞여 '워너비' 남성상을 만들어 내는데 성공했다. 통통튀는 대사의 향연 속에서 유시진은 본인 고유의 캐릭터를 어필하며 여심을 사로잡은 것이다.

 

 

 

 



지루한 캐릭터...발목을 잡다
 

 

 

 

 

그러나 <함틋>의 신준영(김우빈 분)은 이에 비해 지루하다. 그 이유는 그의 캐릭터가 '기본'은 하지만, 딱 그만큼에 머물고 있기 때문이다. 더군다나 시한부라는 설정은 이 드라마의 특색을 살리기 보다는 오히려 결말에 대한 희망을 거세하는 역할을 한다. 굳이 첫 회부터 시한부라는 설정을 부각시키며 이야기를 전개시킨데 대한 것은 애틋하기 보다는 애틋함을 강요하는 요소가 되고 말았다. 아직 그 인물에 대한 연민이 생기기도 전에 시청자들은 그가 시한부라는 사실을 받아들여야 한다. 그들의 사랑이 애틋하기 위해 설정된 시한부 인생은 지나치게 작위적이었다. 노을(수지 분)의 캐릭터는 또 어떠한가. 험난한 상황에서도 씩씩하게 헤쳐나가는 캔디 캐릭터에 매몰되어 있다. 다소 속물적인 캐릭터가 추가되기도 했지만 그 속물성은 가족을 돌봐야 한다는 책임감에서 나온다. 해사한 수지의 얼굴은 이 캐릭터를 설명하는데 있어서 오히려 독이다. 전혀 절박해 보이지가 않는다. 연기력은 확실히 늘었지만 그 외모와 이미지를 뛰어넘을 정도의 열연은 아직 불가하다.

 

 

 

 


이경희 작가는 <미안하다 사랑한다> <이 죽일놈의 사랑> <착한남자> 등, 처절한 사랑 이야기에 매력을 느끼는 작가다. 특히 남자 주인공은 왜 그렇게 구구절절 사연이 많은지, 굉장히 절박하고 위태롭다. 그러나 그 절절함에 얽매인 나머지 이야기와 캐릭터를 놓치는 우를 범하고 말았다. 작가의 전작이자 대표작 <미안하다 사랑한다>의 차무혁(소지섭 분)은  달랐다. 똑같이 시한부 캐릭터였고 시청자들은 그가 죽을 것을 알고 있었지만 그에게는 그만큼의 절박함으로 만들어진 매력이 있었다. 총알을 머리에 간직한 채, 한국으로 돌아오는 그의 절절한 사연이 있었고, 그 사연에 동화될만한 시간이 주어졌다. 여주인공과 차츰 쌓아가는 감정 역시 설득력있게 그려졌다. <미안하다 사랑하다>가 완벽한 작품이라는 뜻은 아니지만, 다소의 오류를 커버할만한 캐릭터와 분위기를 만들어 내는데 성공한 것만큼은 인정할만하다.

 

 

 

 

 



그러나 <함부로 애틋하게>는 배우들의 비주얼이나 연기력이 없었다면, 과연 이만큼의 성적이 나왔을까 싶을 정도로 평이하다. 시청자들은 감정이 고조되지 않았는데 주인공은 소리를 지르고, 눈물을 흘린다. 그들의 처절한 상황은 이해가 가지만, 이해를 시키기 위해 해놓은 장치는 너무 허술하다. 악연으로 얽혀있는 주인공들의 과거는 알겠지만, 그 과거역시 촘촘하지 못하고 상황을 위해 존재하는 상황일 뿐이다.

 

 

 

 



수지와 김우빈은 이 상황에서도 상당히 잘 어울리는 한 쌍이다. 그러나 그 시너지를 폭발시키고 있느냐 하는 지점에서 캐릭터와 스토리는 실망스럽다.  이 드라마에 흥미를 느끼고 재미를 느끼는 시청자들도 분명히 있을 것이다. 그러나 김우빈 수지를 주연으로 캐스팅하고 사전제작을 통해 심혈을 기울인데다가 홍보에 열을 올린 결과로 이정도의 파급력밖에 만들어 내지 못했다는 것은 결코 만족스러운 성과라고 할 수는 없다. 딱 중간. 좋지도 나쁘지도 않은 드라마. <함부로 애틋하게>는 김우빈과 수지라는 카드에도 불구하고 그정도 별점밖에는 줄수가 없을 듯 하다.
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2016년도 벌써 반이 넘게 지나갔다. 상반기에는 히트작이 대거 출현하며 연예계를 더욱 뜨겁게 달궜다. 이는 상반기 유행했던 유행어로 더 자세히 살펴볼 수 있다. 히트작들에서 쏟아져 나온 유행어들은 대중의 공감대와 지지를 바탕으로 여러 방면에서 널리 쓰이는 말이 되었다. 상반기 TV가 내놓은 유행어는 무엇이 있을까.

 

 

 

 



‘미래는 바뀔 수 있습니다.’

 

 

 


가장 영향력 있는 콘텐츠답게, 유행어의 대부분은 드라마에서 빠져나왔다. 이 중 가장 먼저 시작을 알린 드라마가 바로 <시그널>이다. <시그널>은 한국에서 흥행이 어렵다는 장르극이었음에도 불구하고 케이블 채널에서 무려 시청률 12%가 넘는 기염을 토하며 시즌 2에 대한 열망까지 키운 작품이다. 작품의 완성도에서 이만한 작품이 당분간 나올 수 있을까 싶을 정도로 시그널이 준 충격은 대단했다.

 

 

 

 


그 충격을 방증하듯, 시그널은 다양한 유행어를 탄생시켰다. 배우 이제훈이 극중 조진웅을 무전기로 부르며 던진 “이재한 형사님?”이라는 한마디부터 시작해, “미래는 바뀔 수 있습니다”라는 주제를 관통하는 메시지까지. <시그널>의 유행어는 시청자들 가슴속에 남아 아직까지도 깊은 여운을 주고 있다.

 

 

 


 


‘그 어려운 걸’ 해낸 태후지 말입니다.

 

 

 

 

 


38%의 높은 시청률로 2016 상반기 최고 흥행기록을 세운 <태양의 후예>(이하 <태후>)는 그 인기만큼이나 다양한 유행어를 만들어 낸 유행어 제조기였다. 군대 말투인 ‘말입니다’는 물론이고, ‘그 어려운 걸 해낸다’, ‘그럼 살려요’ 등, 유시진 역할을 맡은 송중기에게 빠진 시청자들은 그 말투마저 애정을 가지고 유행어로 만들었다.

 

 

 

 


<태후>는 중국에서까지 열풍을 일으키며 송중기는 단숨에 한류스타의 주류로 우뚝 섰고, 송혜교의 이름값역시 천정부지로 치솟을 정도였으니, 이 드라마가 가진 영향력이 어느정도인지 말하지 않아도 알만하다. 각종 기사나 방송에서도 이 말투는 계속 패러디 되며 <태후>에 대한 영향력을 실감케 했다.

 

 

 

 


‘나 심심하다 진짜.’

 

 

 

 


2%대로 시작해 10%대로 종영한 tvN의 <또! 오해영>은 존재 자체가 반란이었다. 서현진과 에릭을 주인공으로 내세우고 월화 11시라는 시간에 방영된 <또! 오해영>은 애초에 시청률에 대한 기대가 그렇게 크지 않은 작품이었다. 그러나 종영할 때 즈음에는 서현진과 에릭의 인생 최고의 작품이 되며 높은 시청률을 기록했다. 여성의 공감대를 무엇보다 잘 형성한 탓에 이 드라마에 대중은 무한한 애정을 쏟았다.

 

 

 

 


극중 오해영(서현진 분)이 박도경(에릭 분)의 텅빈 방 안을 향해 “일찍 일찍 좀 다녀주라, 사랑은 바라지도 않는다. 나 심심하다 진짜!” 라고 소리친 장면은 서현진의 감칠맛 나는 연기와 더불어 엄청난 임팩트를 남겼고, 시청자들은 그 말을 패러디하며 유행어로 만들었다. <또! 오해영>은 콘텐츠의 힘이 톱스타나 물량공세보다 더 중요하다는 사실을 상기시킨 상반기 최고의 로맨틱 코미디였다. 

 

 

 

 


친구를 만나느라 ‘샤샤샤’

 

 

 

 


가요계에서도 오랜만에 유행어가 탄생했다. 트와이스의 'cheer up'에서 멤버 사나의 파트에 나오는 ‘샤샤샤(shy shy shy)’라는 구절은 노래의 포인트가 되며 원더걸스 'tell me'의 ‘어머나’ 이후 가장 큰 파급력을 남긴 단어가 됐다. 각종 방송이나 인터뷰에서 ‘샤샤샤’ 애교가 요구되고 자막에서도 활용되는 등, ‘샤샤샤’는 트와이스와 ‘cheer up'을 대표하는 한 마디가 되었다.

 

 

 

 

 

트와이스의 'Cheer up'은 지금까지 올해 가장 오래 1위에 머무른 노래로 기록되고 있으며, 아직까지 차트 순위권에 올라있다. 이런 성과는 아이돌의 노래가 단순히 그들만의 리그가 아닌, 대중 문화에 파고들 수 있는 가능성을 다시 열었다는 점에서 그 의미가 더하다. 트와이스는 ‘cheer up’ 한 곡으로 명실상부 걸그룹을 대표하는 그룹중 하나가 되는 기염을 토했다. 

 

 

 

 


예능 유행어 전멸

 

 

 

 


 

대부분 드라마에서 나온 유행어의 흐름을 보면, 예능의 유행어 제조가 부진했다는 사실을 알 수 있다. 그동안 수만은 유행어를 주도했던 <개그 콘서트> 는 더 이상 시청자들에게 파급력을 줄 만큼의 콘텐츠가 되지 못했고, 기타 예능의 활약도 상반기에는 두드러지지 못했다. 시청자들의 시선을 조금이나마 끌어당길 수 있는 획기적인 예능은 공중파 보다는 <아는 형님> 등, 케이블에서 탄생했지만 아직까지 파급력은 크지 못하다. 하반기의 예능은 어떤 식으로 대중에게 감동을 줄 수 있을지 귀추가 주목된다.

 

 

 

 


유행어는 단순히 유행어일 뿐이고, 시간이 지나면 퇴색되기 마련이다. 그러나 한 때 유행했던 단어들을 살펴보면 어떤 방식으로 사람들이 즐거움을 느끼고, 어떤 콘텐츠에 열광했는지를 알 수 있다. 2016년 하반기에는 어던 유행어에 또 대중이 반응할지 알 수 없지만 하반기의 콘텐츠에서도 즐거움을 찾을 수 있게되길 기대해 본다.  

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 <태양의 후예>의 성공은 지상파의 시청률 파이가 작아졌다는 편견을 깨주는 하나의 사건이었다. 한국에서는 물론 중국에서도 큰 반향을을 일으킨 <태양의 후예>를 통해 KBS는 한껏 고무된 분위기였고 앞으로 방영될 드라마의 성공에도 기대를 거는 분위기가 역력했다.

 

 

 


그러나 <태양의 후예> 이후, 화제성과 시청률면에서 이에 준하는 작품이 나오지 못했다. 비단 KBS의 문제는 아니다. 지상파 삼사가 모두 고전하고 있는 느낌이 강하다. KBS의 <동네 변호사 조들호>(이하<조들호>)의 성적이 나쁘지는 않았지만 박신양이라는 톱스의 힘이 컸다. 또한 화제성이나 파급력이 ‘올해의 드라마’로 뽑힐 정도라고 보기는 어려웠다.

 

 

 


<조들호> 이후는 더욱 처참하다. 현재 방송삼사의 월화수목 10시 대 드라마가 모두 시청률에서 고전을 면치 못하고 있기 때문이다. 10%를 겨우 넘는 드라마도 있지만 시청률은 도긴개긴 이고 1위의 의미도 크게 없는 것이 사실이다. 반면 케이블은 <응답하라 1988> <시그널> <또 오해영> <욱씨 남정기> <디어 마이 프렌즈>(이하 <디마프>)등 호평을 듣는 드라마들을 대거 양산해 내고 있다. 올해의 대표작이라고 한다면 지상파보다는 케이블의 손을 들어줄 수밖에 없는 실정인 것이다. 이런 결과가 나타난 이유는 무엇이었을까.

 

 

 


지나친 톱스타 마케팅...오히려 화를 부른다.

 

 

 


<또! 오해영>의 서현진은 이제 막 날개를 펴기 시작한 배우다. 주연을 맡은 작품도 있었지만, 화제성이 높은 배우는 아니었고 거의 조연으로 활약하는 이미지가 강했다. 그러나 <또! 오해영>으로 서현진에 대한 평가는 180도 달라졌다. 주연급이었지만 그동안 호쾌하게 배우로서 자리매김했다고 보기 어려운 남자 주인공 에릭도 마찬가지다. <또! 오해영>은 스타를 기용하지는 않았지만, 스타를 탄생시킨 작품이라고 해도 과언이 아니다.

 

 

 


반면 <태양의 후예>나 <조들호>를 보자. <태양의 후예>의 송중기, 송혜교나 <조들호>의 박신양은 이미 수차례 드라마를 성공시킨 스타들이다. 특히 <태양의 후예>는 방영 전부터 엄청난 제작비와 그에 준하는 홍보로 화제가 된 작품이다. 물론 예상보다 더 큰 히트를 기록하기는 했지만 성공은 어느 정도 담보되어 있었다고 해도 과언이 아니었다. <조들호>역시 박신양의 고군분투가 빛나는 작품이었다. 이야기에 자연스럽게 빠져들게 만드는 박신양의 연기력이 빛을 발했다.

 

 

 


앞으로 기대작 라인업 역시 수지, 김우빈이 주연을 맡고 이경희 작가가 극본을 쓰는 <함부로 애틋하게>, 박보검 김유정이 주연을 맡은 동명 웹소설 원작의 <구르미 그린 달빛> 등 스타 마케팅에 기댄 작품이 주를 이룬다. 시청률이 중요한 방송사 입장에서 이런 현상이 꼭 나쁘다고는 할 수 없지만 화제성을 스스로 일으키기 보다는 스타에 기대어 화제성을 부풀리는 것은 위험하다. 스타보다는 작품에 집중해야 한다는 기본을 지키지 않으면 성공은 요원하기 때문이다. <운빨로맨스>나 <딴따라>가 ‘믿고 보는’ 배우들을 기용했음에도 실망스러운 시청률을 기록하고 있다는 점을 상기해 볼 필요가 있다.

 

 

 



한정된 장르...시청률만이 전부일까.

 

 

 

 



지상파가 추구하는 장르 역시 로맨틱 코미디나 멜로가 대부분으로 시청률을 다분히 의식하고 만들어지는 모양새다. 다양한 장르를 시도하고 색다른 스타일의 도전을 서슴지 않으며 그 속에서 스타들이 대거 양산되는 케이블에 비해 지나치게 위축되어 있는 느낌이다.

 

 

 

 


예를 들어 <디마프>는 공중파에서 방영되기 어려운 성격의 소재다. 노희경 작가조차 “이런 작품을 받아준 방송사에 대해 고마운 마음이 있다”고 밝혔을 정도. 한류와 시청률을 지나치게 의식한 지상파의 분위기는 사랑이야기와 막장 드라마에 지나치게 편중된 드라마 라인업을 만들었다. 그 속에서도 나름의 해결책을 찾고 시청자가 새롭게 느낄 수 있는 포인트를 준다면 달라질 수 있었겠지만 사실상 그런 포인트가 발견되는 경우는 많지 않다. 드라마가 끝나는 즉시 관심도 식는다.

 

 

 

오랫동안 회자되는 드라마는 오히려 케이블에서 나오고 있다. 시도가 없으니 발전도 없는 것은 아닌지 생각해 볼 시점이다. 지나친 매너리즘은 경계해야 할 일임에 틀림없다. 검증된 작과와 스타를 쓰는 것은 어느 방송사나 가능하다. 실제로 많은 스타들과 스타작가들이 케이블로 터를 옮겼다. 그 안에서 자신이 보여줄 작품 세계가 훨씬 더 잘 구현 될 수 있다는 믿음에서다. 지상파는 스타기용의 한계에서 벗어나 누구의 작품이든 누가 출연하든지 간에 작품 자체를 살릴 수 있는 과감한 결정을 하는 것이 필요하다. 그래야만 지상파만의 강점을 가질 수 있다.  

 

 

 


지상파의 부진은 이처럼 예견된 일이었다. 성공 가능성이 높은 작품에 투자하여 얻은 성공은 어찌보면 당연한 일이다. 그러나 성공할 줄 알았는데 실패하는 경우가 있다면, 그 때는 몸을 사릴일이 아니라 더 확실한 방송사만의 방향성을 보여줄 때다. 시청자들은 스타와 작가에의해 움직이기도 하지만, 기대하지 않았던 속에서 의외의 재미를 발견할 때, 더 큰 박수를 쳐 줄 준비가 되어있기 때문이다.

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비야흐로 한류의 시대다. 한국 콘텐츠가 아시아권에서 굉장한 인기를 얻으면서 성공적인 행보를 이어가고 있다. 아예 한류를 의식하고 제작되는 콘텐츠가 생길정도로 한류는 이제 한국 콘텐츠 제작 환경에서 결코 무시할 수 없는 존재가 된 것이다. 그런 한류의 열풍을 휩쓰는 콘텐츠의 특징은 명확하다. 한류가 되는 콘텐츠와 되지 않는 콘텐츠의 차이는 어떤 것이 있을까.

 

 

 

멜로 강세, 캐릭터가 명확해야

 

 

 

얼마 전 종영한 <태양의 후예>는 명확하고도 뚜렷한 성과를 남겼다. 송중기를 단숨에 대세로 급부상 시켰고 천문학적인 경제 효과를 냈다. 제작비 130억의 부담감은 단숨에 씻겨 내려갔다. 이런 결과의 중심에는 송중기 송혜교라는 스타가 있었지만 그 배후에는 그 두 배우의 로맨스를 대중에게 어필한 대본이 있었다. 김은숙 작가는 로맨틱 코미디의 여왕으로 불려왔다. <파리의 연인>부터 <온에어><시크릿가든><신사의 품격><상속자들> , 로맨틱 코미디에 있어서만큼은 독보적인 존재감을 과시하며 김하늘, 현빈, 장동건, 이민호에 이르기까지 톱스타들이 가장 선호하는 작가로 떠올랐다. <태양의 후예> 이후 차기작에는 역시 톱스타인 공유가 캐스팅을 확정지으며 또 다른 신화를 쓸 수 있을지에 대한 관심이 높아지고 있다.

 

 

 

 

김은숙 작가가 한류에 강세를 보이는 이유는 로맨스를 가장 잘 표현하는 작가기 때문이다. 남녀간의 애정관계는 국적을 불문하고 가장 보편적인 이야깃거리라고 할 수 있다. 게다가 남녀 주인공이 멋있고 예쁘게 나오는 장르다. 여심을 떨리게 할 만한 완벽한 남자주인공과 그의 사랑을 받는 예쁜 여주인공 캐릭터가 싫을 이유가 없다. 그 포인트를 가장 잘 보여주는 김은숙 작가가 한류의 중심이 된 콘텐츠를 내놓은 것 또한 이상할 것이 없다.

 

 

 

이런 현상은 일본에서 한류 열풍을 일으킨 <겨울연가><미남이시네요>등의 예를 통해서도 확인할 수 있다.남녀간의 로맨스에 대한 관심이 한류 콘텐츠를 이끈 힘이라고 해도 과언이 아니었다. 이후 박지은 작가는 <별에서 온 그대>로 돌풍을 일으켰다. <별에서 온 그대><태양의 후예>가 나오기 전까지는 가장 뛰어난 성적을 거둔 로맨틱 코미디였다. 김수현은 중국에서 높은 인기를 구가하며 단숨에 한류스타의 자리를 꿰찼고 전지현은 <엽기적인 그녀> 이후 가장 파급력있는 전성기를 맞이했다. 박지은 작가의 신작에는 한류스타 이민호가 일찍이 출연을 확정지으며 다음 작품에 대한 기대감도 높아지고 있는 상황이다. 로맨스를 잘 쓰는 작가가 한류를 이끌 수 있는 1순위 작가다.

 

 

 

로맨스가 다소 약하다 해도 캐릭터를 잘 살려낸 스토리를 쓰면 한류 콘텐츠로서 발돋움 할 수 있다. <대장금>은 누구나 좋아할 만한 스토리에 서장금이라는 캐릭터를 내세워, 궁녀가 되었다가 궁에서 쫒겨난 후 의녀가 되어 성공하는 스토리를 기반으로 하여, 주인공의 위기 극복 가정을 긴장감있게 그려내 한류 콘텐츠가 되었다. 엄청난 인기의 중심에는 이영애라는 스타가 있었다. 이영애는 타이틀 롤을 맡아 착하고 영리하며 강단있는 주인공에 녹아들었다. 이영애는 <대장금> 하나로 발돋움 했다.

 

 

 

이처럼 한류 콘텐츠에는 한류 스타가 존재한다. 그 까닭은 한류를 일으킨 작품들이 스토리 안에서 캐릭터의 영향력을 크게 부각시켰기 때문이었다. 호감이 갈 수밖에 없는 캐릭터를 설정하고 그 캐릭터에 대한 시청자들의 애정을 확보한 작품들이 한류를 만들고 한류 스타를 키운 것이다.

 

 

 

캐릭터의 호감도 보다 작가가 보이는 작품한류 콘텐츠가 되지 못해

 

 

 

반면 은퇴한 임성한 작가나 최근 <내딸 금사월>을 집필한 김순옥 작가, 또한 거의 50여년 동안 최고 작가의 자리에서 물러나지 않은 작가계의 대모 김수현 작가까지 높은 시청률을 기록하는 작가들임에도 한류 콘텐츠로 발돋움 하지 못하는 경우도 있다.

 

 

 

이 작가들의 특징은 작가의 색이 지나치게 짙다는 점이다. 그들의 작품의 전개방식이나 등장인물들의 특징은 왕왕 작가의 색을 대변하는 것처럼 느껴진다. 특히나 막장드라마라는 오명을 쓴 임성한작가나 김순옥작가의 경우 주인공이 오히려 비호감으로 전락하는 경우마저 생긴다.장서희나 이유리같은 스타들이 탄생하기도 하지만 이는 작가의 역량이라기 보다는 배우 개인의 개성적인 색깔과 역량이라고 보는 것이 옳다.

 

 

 

캐릭터가 트렌디하고 보편적인 호감도를 증가시킬 수 있을 때, 한류 콘텐츠가 탄생한다. 한국을 넘어 세계로 뻗어나갈 수 있는 작품을 집필할 수 있는 작가들의 이름값과 몸값이 치솟는 것 또한 놀라운 일이 아니다. 한류 콘텐츠에는 한류 스타가 존재한다. 그리고 그 이면에는 캐릭터를 부각시키는 스토리의 힘이 있었다.

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김은숙 박지은... 한류의 여왕

 

 


 

얼마 전 종영한 <태양의 후예>는 명확하고도 뚜렷한 성과를 남겼다. 송중기를 단숨에 대세로 급부상 시켰고 천문학적인 경제 효과를 냈다. 제작비 130억의 부담감은 단숨에 씻겨 내려갔다. 이런 결과의 중심에는 송중기 송혜교라는 스타가 있었지만 그 배후에는 그 두 배우의 로맨스를 대중에게 어필한 대본이 있었다. 김은숙 작가는 로맨틱 코미디의 여왕으로 불려왔다. <파리의 연인>부터 <온에어><시크릿가든><신사의 품격><상속자들> 등, 로맨틱 코미디에 있어서만큼은 독보적인 존재감을 과시하며 김하늘, 현빈, 장동건, 이민호에 이르기까지 톱스타들이 가장 선호하는 작가로 떠 올랐다. <태양의 후예> 이후 차기작에는 역시 톱스타인 공유가 캐스팅을 확정지으며 또 다른 신화를 쓸 수 있을지에 대한 관심이 높아지고 있다.

 

 

 

 

 

 

톱스타들이 가장 선호하는 또 다른 작가는 박지은 작가다. 박지은 작가는 <내조의 여왕><역전의 여왕><넝쿨째 굴러 들어온 당신>을 모두 히트 시키며 스타 작가의 반열에 올랐다. 그 이후 집필한 <별에서 온 그대>는 <태양의 후예>가 나오기 전까지는 가장 뛰어난 성적을 거둔 로맨틱 코미디였다. 김수현은 중국에서 높은 인기를 구가하며 단숨에 한류스타의 자리를 꿰찼고 전지현은 <엽기적인 그녀> 이후 가장 파급력있는 전성기를 맞이했다. 박지은 작가의 신작에는 한류스타 이민호가 일찍이 출연을 확정지으며 다음 작품에 대한 기대감도 높아지고 있는 상황이다.

 

 

 


 

김은숙 작가나 박지은 작가의 작품에 톱스타들이 줄줄이 캐스팅 될 수 있었던 까닭은 그만큼 그들의 작품이 파급력을 가지기 때문이다. 각각 <태양의 후예> 와 <별에서 온 그대>에 출연했던 송중기와 김수현은 중국에서의 높은 인기로 1000억 이상의 경제적 가치를 창출해 냈다는 분석도 나왔다. 이민호 역시 <상속자들>의 큰 인기로 중국에서 한류스타로서의 입지를 굳히는 결과를 얻었다. 두 작가의 가장 큰 장점은 바로 트렌디한 캐릭터 설정에 있다. 여성들의 심리를 잘 파악하여 완벽하리만큼 멋진 남성상을 만드는 것이 주특기인 이 작가들은 매력적인 여주인공의 활약 역시 적절하게 배치하며 트렌디한 분위기를 물씬 내뿜는 작품을 내놓는다.   코미디와 로맨스를 적절히 섞는 수완 역시 뛰어나다. 드라마의 전체적인 구성이나 스토리의 완성도 보다 시청자가 빠질 수 있는 캐릭터를 만들어낸다는 점이 한류스타들이 출연하고 싶어하는 가장 큰 이유다. 캐릭터에 대한 관심이 급증하면 배우의 주가도 따라서 뛴다. 중국에서 성공작이라는 평가를 들으면 그 파급력은 어마어마하게 확장된다. 이 두 작가들의 작품을 하고 싶어하는 배우들이 자연스레 많아지고 캐스팅 역시 점점 화려해질 수밖에 없다. 트렌드를 읽는 능력이 이 두 작가를 배우 못지않은 스타로 만들었다.

 

 


 


임성한, 김순옥, 김수현...시청률은 담보하지만 스타 출연 힘들다.

 

 

 


반면 은퇴한 임성한 작가나 최근 <내딸 금사월>을 집필한 김순옥 작가, 또한 거의 50여년 동안 최고 작가의 자리에서 물러나지 않은 작가계의 대모 김수현 작가까지 높은 시청률을 기록하는 작가들임에도 스타 출연의 한계를 보이는 작가들도 있다.

 

 

 

 

 

 

임성한 작가의 작품은 높은 시청률에도 불구하고 시청자들의 비난세례를 받는 작품이다. 뜬금없는 등장인물들의 죽음, 개연성 없는 스토리, 다소 올드한 이미지등이 임성한 작가를 대표하는 단어다. 중장년층의 시청자들은 사로잡을지 몰라도 2, 30대의 열광적인 지지는 이끌어 낼 수 없는 요소가 다분하다. 자연히 캐릭터 보다는 작가의 이름이 더욱 크게 다가온다. 김순옥 작가 역시 마찬가지다. 대놓고 ‘막장’을 추구하는 것 까지는 이해 한다지만, 이야기의 얼개와 전개가 너무 허술한 것이 문제다. 말도 안되게 꼬여 시청자들의 짜증 지수를 높인 갈등은 어이없을 정도로 간단하게 해결되고, 등장인물들의 행동은 일관성이 없다. 착한 주인공을 내세우지만 착한 주인공은 오히려 답답하고 고루하게 그려진다. 더군다나 결정적인 순간에 제 역할을 해내지 못하며 오히려 악역보다 더 비호감인 주인공으로 낙인찍히는 결과마저 가져온다. 장서희, 이유리등 스타들의 탄생이 간간히 이루어지기도 하지만 이는 배우 자체의 역량에서 오는 것이라 보는 것이 옳다. 

 

 

 

 

 

 

마지막으로 김수현 작가의 작품 역시, 캐릭터 보다는 작가의 힘이 너무 강력하게 뿜어져 나오는 드라마인 까닭에 스타의 출연이 어려운 작품이라고 할 수 있다. 젊은 시절에는 ‘문제적 작가’로 일컬어지며 트렌드를 주도했지만 50년 동안 장기 집권을 하며 작가의 색이 지나치게 강해져 모든 등장인물들이 작가의 말을 대변하는 것 같은 뉘앙스 말투를 사용하는 것이 트렌드에서 멀어진 가장 큰 이유다. 물론 아직까지 그 영향력은 무시할 수 없지만  이야기 자체가 젊은 층 보다는 중장년층의 구미에 맞춰져 있다. 김수현 작가의 특징은 당당한 여성 캐릭터에 비해 남성 캐릭터에 대한 이해가 부족하다는 점이다. 김수현 작가의 특징인 ‘속사포식 대사’는  여성적인 성향이 강해 남성 캐릭터들이 사용하면 다소 소심하고 비겁해 보인다는 단점이 있다. 작은 것 하나도 넘어가지 않고 말싸움으로 이어지는 대사의 흐름은 재미를 담보하여 김수현 작가의 트레이드 마크가 되었지만, 캐릭터 자체를 부각시키데는 실패했다.

 

 


드라마의 시청률은 가장 민감한 요소다. 시청률에 따라 작가의 등급이 나눠지기도 한다. 그러나 그 높은 시청률 사이에서도 작가들의 작품 스타일에 따라 트렌드과 고루함은 갈리게 된다. 어떤 작품이 더 낫다고 속단하기는 이르지만 한류스타를 꿈꾸는 배우들이 선택하는 노선은 명확해 보인다.  

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<태양의 후예>(이하<태후>)는 사실상 판타지에 근거해 만들어 진 드라마라고 할 수 있다. 현재 우리나라의 어느 군인도 전시 상황에 직접적으로 파병되지 않는다. 봉사나 의료등 원조 활동은 할 수 있어도 사람이 살고 죽는 상황에 투입되는 병력은 존재하지 않는 것이다. <태후>의 배경이 된 우르크의 실질적 모델인 이라크에 한국군이 파병되기는 했으나 의료와 복구활동을 지원한 것이었다. 군 안에서 군인이 죽고 사는 문제는 전시상황이 아닌 대한민국에서 굉장히 민감한 문제다. 유시진(송중기 분)처럼 미국과 연합해 작전을 수행한다 해도 그들과 함께 전투 병력에 투입될 가능성도 거의 없다. 한국군과 미국군은 지휘 체계가 다르기 때문이다. 그렇기 때문에 미군이었던 아구스(데이비드 맥기니스 분)과 친분관계가 있었다는 설정은 판타지에 가깝다.

 

 

 

 

대위를 헬기로 직접 데려온다거나 목숨을 담보하는 비밀공작원 같은 일을 군인에게 수행하게 한다거나 하는 등, 여러 가지로 한국군의 상황이 과장되어 있는 느낌을 지워버릴 수 없지만 그래도 이 드라마가 통할 수 있었던 이유는 그 이상의 판트지를 제공했기 때문이었다. 로맨스 드라마의 남자 주인공은 여심을 흔들어야 하고, 보통의 평범한 군인으로는 그 과정이 녹록치 않다. 다소 판타지에 근거해 있더라도 애국심을 기반으로 하여 나라를 위한 위험 인무에 투입되는 군인이라는 설정을 만들어 낸 것은 확실히 시청자들의 시선을 사로잡는다. 우르크라는 가상의 공간을 설정하여 다소 황당무계한 군인의 설정 자체를 설득력 있게 만들려고 한 흔적도 엿보인다. 일단 상황 자체가 판타지이기 때문에 군인 이라는 직업도 사실상 작가의 재창조의 영역으로 받아들여질 수 있었던 것이다.

 

 

 

 

 

그러나 이런 큰 인기를 얻은 드라마가 전체적인 완성도 역시 높은 드라마냐 하는 문제에는 쉽사리 그렇다는 대답을 내리기 힘들다. 총알을 수차례 맞고 피범벅이 되어 심정지까지 온 환자가 몇 번의 심폐소생술로 눈을 뜬 후, 아무렇지도 않게 일어나 돌아다니는 모습은 판타지로 넘어갈 수 있는 영역이 아니다. 드라마는 드라마일 뿐이지만 그 안에서 리얼리티는 꼭 필요하기 때문이다. 이 리얼리티는 꼭 현실적일 필요는 없다. 그러나 작가 스스로 정한 바운더리나 설정자체를 배반해서는 안 된다. 그것이 드라마의 개연성이고 리얼리티다. 예를들어 외계인이나 초능력자 혹은 불사신이라는 설정이면 심정지 후 바로 살아난다 해도 이상할 것이 없다. 그러나 유시진은 현실에 없는 군인 캐릭터기는 하지만 그저 인간일 뿐이다. 그 인간은 심정지 후, 아무렇지도 않게 작전을 수행할 만큼 강하지 않다. 의료 지식을 전문적으로 공부한 의료진이 아닌 일반들마저 고개를 갸웃거리게 하는 상황 설정은 명백한 '드라마의 리얼리티' 위반이다.현실에 없는 우르크라는 지역, 그리고 현실에 없는 군인 캐릭터등은 작가의 상상력의 영역으로 치부될 수 있는 수준이지만 의료진의 자문마저 제대로 구하지 않는 어설픈 설정은 명백한 연출과 대본의 오류라 할만하다.

 

 

 

 

더 아쉬운 것은 <태후>가 사전제작 드라마라는 사실이다. 우리나라의 드라마 제작환경은 척박하기로 유명하다. 밤샘 촬영은 물론, 생방에 가까운 아슬아슬한 촬영기간 등은 언제나 고질적인 병폐로 지적되어 왔다. 이 과정에서 일명 '쪽대본'이 난무하게 된다. 쪽대본은 작가가 대본을 미리 완성하지 못하거나 수정해야 하는 상황에서 쪽지 형식으로 그때 상황에 맞춰 전달되는 급조한 대본이라고 할 수 있다. 이 급조한 대본은 작가의 필력이나 상상력을 현저히 떨어뜨리고 나아가 드라마의 질적 저해를 가져오는 없어져야 할 악습이었다고 할 수 있다.

 

 

 

 

그러나 이런 쪽대본이 존재할리 없던 '사전제작 드라마'에서 이런 쪽대본 스러운 막장 설정이 등장한 것은 아이러니다. 충분히 사유할 시간이 주어졌음에도 불구하고 드라마의 전개과정이 어설펐다는 것은 문제 자체가 사전제작에 있지 않음을 의미할 수도 있기 때문이다.

 

 

 

 

사실 이런 설정자체보다 더 큰 문제는 스토리의 전반적인 구성이었다. <태후>는 전체적인 이야기를 관통하는 주제가 사실상 없다. 우르크에서 재난이 일어나고 문제가 생기지만 그 안에서 보이는 휴머니즘이나 전쟁에 대한 상처를 보듬는 드라마는 아니다. 13회에 이르러 다시 한국으로 돌아왔으나, 갑자기 이야기 전개는 북한군과의 스토리로 옮겨간다. 이 과정에서 서울 한복판에서 총격전이 일어나는 다소 이해하기 힘든 전개가 펼쳐진다. 이해하기 힘든 전개를 이해하게 만드는 것이 작가의 힘이다. 그러나 이야기의 중심이 너무 중구난방이다 보니 이야기가 하나로 모아지지 못한 것이 가장 큰 문제였다.

 

 

 

 

사실상 모든 사건은 유시진과 강모연(송혜교 분)의 로맨스를 중심으로 일어난다. 그러나 이미 그 둘은 사랑을 시작했고 문제는 그들이 사귀고 난 후다. 드라마에서 이미 이루어진 커플의 긴장감은 떨어질 수밖에 없다. 밀고 당기기를 하는 동안에는 유지될 수 있는 남녀사이의 긴장감을 유지시키기 위해서는 극적인 상황자체가 필요하다. 그것이 서울한복판의 총격전이고 유시진의 총상이다. 그러나 이 과정을 지나치게 안이하게 처리하면서 드라마의 후반부가 어그러지고 있다.

 

 

 

 

그동안 김은숙작가는 스타작가로 군림해 오면서도 마지막이 아쉬운 작가 중 하나기도 했다. <파리의 연인>이나 <시크릿 가든> , 높은 인기와 시청률을 기록한 드라마들조차 마지막의 마무리가 다소 아쉽다는 평가를 들었다. 그러나 그 드라마들과는 다르게 사전제작인 <태양의 후예>조차 이런 평가를 듣는다는 것은 드라마 제작 환경 탓이 아닌 역량의 문제다.

 

 

 

 

 

이런 아쉬움은 <태양의 후예>뿐 아니라 <치즈인더트랩>(이하<치인트>)에서도 나타났다. 초반의 재미를 깡그리 앗아간 후반부의 전개는 여타 막장드라마와 비교해도 전혀 뒤지지 않을만큼 시청자들의 야유를 받았다. 기승전결이라는 드라마의 기본적인 구성을 무시한 채, 이야기의 중심을 제대로 포착해내지 못한 문제점은 도저히 사전제작이라고 보기 힘든 엄청난 오류였다.

 

 

 

 

 

쪽대본으로도 퀄리티가 낮아지고 사전제작으로도 퀄리티를 담보하지 못한다면 한국 드라마가 가야 할 방향은 도대체 어디 있는 것일까. 중국자본의 힘을 빌어 <함부로 애틋하게><사임당,허스토리><보보경심:><화랑 더 비기닝>등 사전제작 드라마가 줄줄이 대기하고 있다. 이들이 모두 사전제작의 퀄리티를 담보할 수 있을까. 물론 <시그널>처럼 마지막까지 시청자들의 환호를 불러일으킨 드라마들도 있다. 사전제작은 분명 한국 드라마가 나아가야 할 방향임에는 틀림없다. 그러나 사전제작 안에서 그만큼의 꼼꼼한 자기 점검을 할 수 있다는 이점을 충분히 살리지 않는다면 끝으로 갈수록 용두사미가 되는 드라마의 결말을 보게 되는 것도 어려운 일은 아님을, 몇몇의 사전제작 드라마들이 증명하고 있다.

 

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방영전부터 화제를 몰고 온 <태양의 후예(이하 <태후>)>는 첫 회부터 14%라는 높은 시청률로 시작한 후, 방송 단 7회만에 30%에 육박하는 시청률을 기록하며 승승장구 중이다. 가히 신드롬에 가까운 반응을 이끌어 낸 것은 물론, 중국에서도 폭발적인 반응을 얻고 있는 것으로 알려졌다. 사전제작 드라마의 성공적인 예시를 남기며 놀랄만한 기록을 계속 써내려가고 있는 중인 것이다.

 

 

 

<태후>의 성공요인은 여러 가지가 있다. 로맨스 드라마로 흥행불패신화를 써온 김은숙 작가의 극본에 송중기 송혜교라는 톱스타의 캐스팅, 거기다가 해외 로케이션과 사전제작, 재난을 소재로 삼은 스케일까지. 130억을 들인 드라마 답게 모든 것이 블록버스터 급으로 휘몰아쳤다. 관심이 집중된 것은 당연한 일이었다. 한류 스타들이 출연하는 블록버스터 멜로. 도저히 보지 않을 이유가 없다. 첫회부터의 높은 시청률은 이런 관심을 방증한다.

 

 

 

 

그러나 뭐니 뭐니해도 재난을 핑계삼은 로맨스가 그럴듯하다라는 것이 이 드라마의 가장 큰 강점이다. 서로에게 호감을 느끼는 과정은 빛의 속도로 전개되지만 맹목적인 남자 주인공의 사랑이 여심을 흔들었다. 강단있고 당찬 여자 주인공 역시 매력적으로 묘사된다. 얼굴만 봐도 황홀한 남녀 주인공이 서로에게 빠져드는 과정을 김은숙 작가의 재기발랄한 터치로 섬세하게 묘사해 냈다. “난 지금이 제일 설레여요. 미인이랑 같이 있는데 불꺼지기 직전.” “사과할까요, 고백할까요.” “되게 보고싶었는데. 무슨 짓을 해도 생각나던데.” 같은 송중기가 아닌 남자가 감히 시도조차 하기 힘든 민망한 대사들의 폭격이 쏟아지는 가운데, 그 민망함을 극복할 만큼의 케미스트리를 창조해 내는 것이다. 김은숙 작가는 누구보다 배우를 잘 활용하는 작가임에 틀림이 없다. 과연 그들이 대사를 하니 부끄럽긴 해도 그럴 듯하게 들리는 것이다.

 

 

 

이미 유시진 대위(송중기 분)에게 빠져든 여심은 쉽사리 가라앉지 않을 것처럼 보인다. 잘생겼고, 체력 좋고, 애국자에다가 한 여자만 보는 완벽한 남자를 외면하는 것은 쉽지 않을 전망이기 때문이다. 재난 로맨스가 아니라 재난을 핑계삼은 로맨스는 그렇게 불타오르고 있고 앞으로도 그 불꽃은 유효할 확률이 높다.

 

 

 

그런 신드롬에 가까운 반응에 눈물을 머금어야 하는 것은 바로 경쟁작들이다. <태후>와 동시간대 방송을 시작한 <돌아와요 아저씨(이하 <돌저씨>)>는 첫 회부터 한자릿수의 시청률을 반등하지 못하고 오히려 더 떨어진 5%의 시청률을 기록 중이다. 그러나 안타까운 점은 <돌저씨>가 확실히 시청자들의 호평을 들을만한 드라마라는 것이다. 각각의 사연을 안고 죽음을 맞이한 김영수(김인권)와 한기탁(김수로)이 천국으로 향하던 중 다시 이승으로 떨어져 현세로 역송 체험의 기회를 얻고, 다른 사람 몸에 빙의가 된 채, 자신들의 사연을 풀어 나간다는 내용으로 일본 소설 <쓰바키야마 과장의 7일간>을 원작으로 하고 있다.

 

 

 

원작과 드라마는 기본 설정을 제외하고는 많은 부분이 달라졌지만 드라마의 흥미도가 원작보다 떨어지지 않는다. 김영수가 빙의한 이해준을 연기하는 정지훈()은 다소 코믹스럽고 과장된 캐릭터를 설득력 있게 표현하는 호연을 보여주고 있다. 한기탁이 빙의된 한홍난을 연기하는 오연서역시 <왔다! 장보리> <빛나거나 미치거나> 등에서 보여준 연기 이상을 보여주며 오연서의 재발견이라는 평가를 들었다. 예뻐보이려 하지 않고 망가지는 오연서의 코믹 연기는 확실히 그의 색다른 재능을 발견하게 한다. 그러나 대진운이 좋지 않았다. 로맨스와 블록버스터가 결합된 <태후>는 처음부터 끝가지 <돌저씨>에 확실한 우위를 점하고 들어갔다. 시청률 반등은 거의 기대할 수 없는 상황. 시청률이 주요한 지표가 되는 지상파 드라마에서 낮은 시청률은 호평으로 이어진다 해도 초라한 퇴장으로 기록될 수밖에 없다.

 

 

 

<굿바이 미스터 블랙(이하 <굿미블>)>의 경우도 마음을 놓을 수 없다. 일단 <태후>가 너무 큰 승기를 잡은 후에 방송되었다는 것만으로도 <굿미블>의 대진운은 좋다고 볼 수 없다. 그러나 첫회가 방송되었을 뿐인 <굿미블>은 한 남자가 복수를 결정하게 되는 과정을 스피디하게 전개시키며 상당한 몰입도를 보여주었다. 사랑스러운 문채원의 연기나 여심을 저격하는 이진욱, 악역을 맡아 호연을 보여준 김강우까지 배우들의 합과 연기 역시 뛰어나다.

 

 

 

그러나 <태후>와 같은 로맨스면서도 <태후>와는 다른 분위기의 복수극인 <굿미블><태후>에 승기를 잡기 위해서는 더 큰 화력이 필요하다. 주인공들의 로맨스와 전체적인 내용의 구성이 시청자들의 감정을 사로잡고 흥미를 돋을 수 있어야 하는 것이다. <태후>의 송송 커플을 뛰어넘을 만한 화제성 역시 절실하다.

 

 

 

<태후>의 승기는 예상된 일이었지만 강력해도 너무나 강력하다. 과연 이 불리한 경쟁구도 속에서 <돌저씨><굿미블>이 어떤 드라마로 남을지 그 결과가 주목되는 시점이다.

 

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바야흐로 한류 시대다. 콘텐츠에 대한 각종 우려와 지속기간에 대한 의문에도 불구하고 한류는 꺼지지 않는 불씨가 되어 활활 타오르고 있는 것이다. 일본에서의 한류 열풍이 사그라지는 듯 하더니 이제는 중국에서의 한류가 부흥하기 시작했다. 한류의 최대 소비국으로 떠오른 중국은 어마어마한 인구에 버금가는 자본력으로 한류 콘텐츠를 소비하고 있다. 이제 한국에서 만드는 프로그램들까지 중국을 염두해 두지 않을 수 없는 상황이 된 것이다. 그에 따라 연예인들의 활동 반경은 물론 프로그램의 제작 방식에까지 변화가 일고 있다. 그 변화들에는 무엇이 있을까.

 

 


 

중국진출

 

 

 

 

 

 

 

 

뭐니뭐니해도 한류스타들의 중국 진출은 중국자본의 힘이 얼마나 강력한지 보여주는 단적인 예다. 한국산 콘텐츠에 대한 중국의 관심이 크게 증가하면서 한국 연예인들은 대거 중국 진출 가능성을 타진했다. 중국내에서 한류콘텐츠에 대한 관심이 높아지면서 자연스러운 현상이었다. 드라마를 통해 인기를 얻은 이민호, 김수현, 전지현, 송혜교등은 중국 시장에서 광고나 영화등 활발한 활동을 펼쳐 천문학적인 수입을 얻은 것으로 드러나기도 했다. 예능 프로그램의 한류도 확산되어 <런닝맨> 멤버들은 국빈대접을 받으며 중국 방송에 초청되는 등, 엄청난 인기를 구가하고 있다. 

 

 

 


 

한류의 인기를 바탕으로 중국 진출이 자연스럽게 이뤄진 경우도 있지만 아예 추자현 같은 경우처럼 중국을 터전으로 잡아 톱스타로 발돋움해 억대 출연료를 받는 경우도 생겨났다. 이에 한국에서 인기가 주춤한 연예인들이나 새로운 시작을 꿈꾸는 연예인들중 다수가 중국으로 진출하는 경우도 생겼다. 적게는 한국 출연료의 수배에서 많게는 수십 배에 달하는 행사비나 출연료는 이런 현상을 더욱 가속화 시키는 촉매제다.

 

 

 

프로그램 수출

 

 

 

 

 

 

 

 

상황이 이쯤 되니 스타들의 중국 진출을 뛰어넘어 아예 프로그램 자체를 수출하는 일도 빈번하게 일어나고 있다. 표절이라는 방식으로 불법 베끼기에 열을 올리던 중국은 태도를 바꾸어 정식 수입루트의 창구를 만드는 쪽으로 방향을 선회하고 있다. <아빠! 어디가> <런닝맨> <우리 결혼했어요> <무한도전>등 한국에서 인기를 끈 포맷이 그대로 중국으로 수출되었다. 단순히 포맷을 수출하는 것을 뛰어넘어 한국인력이 직접 투입되어 노하우를 그대로 전수하는 단계에까지 이르렀다. <우리 결혼했어요>의 중국판에는 송지효등이 출연하고, <런닝맨>의 임형택 PD는 아예 중국판 감독을 하는 등, 중국의 한류 콘텐츠에 대한 열망이 어느 때보다 높다. 

 

 

 


한국에서는 인기가 다소 식거나 시청률이 잘 나오지 않는 프로그램이라 하더라도 중국을 비롯하여 해외에서의 인기가 높은 프로그램들은 그 명맥을 꾸준히 이어나갈 수 있다는 것 또한 트렌드의 변화중 하나다. 이제 단순히 한국의 인기를 넘어서 글로벌한 시청률의 시대가 도래한 것이다. 


사전제작

 

 

 

 

 

 

 

 

현재 방영되어 시청률 1위를 차지한 <태양의 후예>는 그동안 한국 드라마에서 좀처럼 보기 힘들었던 완전 사전제작 시스템으로 제작되었다. 이밖에도 현재 신드롬에 가까운 반응을 일으키고 있는 <시그널>은 물론 김우빈과 수지의 조합으로 기대를 모으고 있는 KBS 방영예정 드라마 <함부로 애틋하게>, 이영애의 복귀작인 <신사임당:더 헐스토리>, 중국 히트작을 리메이크하는 <보보경심; 려> 까지 사전제작 드라마들이 속속들이 선을 보이고 있고, <치즈인더 트랩> <무림학교> <마담앙트완>등이 반사전제작으로 제작되는 등, 촉박한 스케줄에 거의 생방송에 가까운 수준으로 진행되던 제작환경마저 변화하고 있다.

 

 

 


이런 변화에도 역시 중국자본의 힘이 있었다. 중국 방송 법상, TV는 물론, 인터넷에서도 미리 검열을 거쳐야 하고 최소 6개월 전에 프로그램 내용을 보고 받고 3개월 전에는 작품 전체 심의를 받아야 한다는 규칙이 있기  때문에 사전제작은 중국시장을 겨냥한 작품이라면 필수 코스가 되고 있다. 한국과 중국의 동시 방영을 원하는 제작사들은 앞다투어 사전제작 시스템을 차용하고 있다.  이 드라마들은 사전제작은 물론 중국자본의 투자까지 받으며 각종 PPL 이나 제작 환경에서도 중국의 영향을 받고 있다.

 

 

 


물론 긍정적인  변화이긴 하지만, 자체적인 정화작용이 아닌 중국자본의 힘으로 그동안 그토록 필요하다는 목소리가 높았던 사전제작 시스템이 늘어나고 있는 것은 한편으로는 씁쓸하다. 톱스타가 출연하고 유명 작가의 작품인 경우에는 문제가 없지만 자칫 사전제작을 해놓고도 편성을 받지 못하는 제작사가 생길 수 있다는 점 또한 위험요소다. 방송사 자체에서 자체제작 시스템을 통한 편성을 확정하는 시스템 자체가 정착되지 않으면 중국의 한류가 식는 즉시 이런 시스템역시 무의미하게 변화할 가능성도 무시할 수 없다.

 

 

 


중국 시장은 한국에 비교할 수 없을 만큼 넓다. 중국에서 한국 콘텐츠를 소비하고 한류스타에 열광하는 것은 분명 긍정적인 일이다. 그러나 중국의 콘텐츠도 점차 발전을 거듭할 것임을 염두해 두고 한국 고유의 스타일과 퀄리티를 꾸준히 이어갈 수 있어야 한류열풍이 유효할 수 있을 것이다. 끊임없는 발전을 통해 한류 콘텐츠가 계속된 호황기를 이어갈 수 있기를 바래본다.

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  1. Favicon of https://openscj.tistory.com BlogIcon S.또바기 2016.03.02 22:32 신고  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    한류 정말 대단하네요!!! 그래도 한국이 중국에서 인기가 많으니까 좋은것같아요!


송혜교의 브라운관 복귀가 결정되었다. 송혜교는 김은숙 작가가 집필하는 SBS <태양의 후예>로 복귀한다. 지난해 9월 탈세논란이 있은 후, 복귀 발표는 1년도 채 걸리지 않았다. 송혜교는 세금 탈루 혐의 후에도 <두근두근 내인생>의 개봉을 이어갔으며 이후에는 중국으로 건너가 영화 촬영등의 활동을 이어갔다. 국내 브라운관 복귀가 오랜만이기는 하지만 송혜교는 자숙기간은 거의 없었다. 탈루혐의가 사실이 아닌 것으로 밝혀졌으나, 자숙을 한 강호동이나 비슷한 탈루혐의로 <삼시세끼>에서 하차 결정을 한 장근석과는 다른 행보였다.

 

 

 

송혜교는 그동안 기부 활동과 공익 홍보모델 등으로 건강한 이미지를 구축해 왔다. 더군다나 송혜교는 무려 ‘모범 납세자’ 표창까지 받은 전력이 있는 것으로 밝혀졌고, 이로 인해 3년이나 세무조사를 유예받은 것으로 알려졌다. 바로 이때 세금 미납이 이루어진 것으로, 의도적이지 않다고 보기는 힘든 부분이 존재했다.

 

 

 

 

송혜교는 이런 시선을 의식하고 직접 기자회견장에 등장해 사과를 하고, 세무사의 실수라는 해명을 내놓았다. 그러나 추징 금액만 무려 30억 원이 넘는 탈세논란은 그동안 ‘개념 여배우’로 알려져 있던 송혜교의 이미지를 갉아먹은 것만은 확실했다.

 

 

 

송혜교가 택한 것은 정면돌파였다. 잠시 중국활동에 집중하며 대중의 시선을 피하기는 했지만 자신이 탈세와는 관련이 없음을 명백히 한 것이었다. 그리고 결국 브라운관의 복귀를 결정지으며 활동을 이어나갈 계획을 발표했다.

 

 

 

 

송혜교의 복귀는 히트메이커 김은숙 작가와의 협업이라는 점에서 송혜교의 전략을 엿볼 수 있다. 아직도 그의 복귀에 부정적인 시각이 존재하지만 작품 속 캐릭터의 흥행 성공은 곧 배우의 성공적인 복귀의 발판으로 이어질 공산이 크다.

 

 

 

김은숙 작가는 <파리의 연인>이후 흥행 불패 신화를 써 왔다. 더군다나 김은숙작가는 여배우들의 캐릭터를 잘 구현해 내기로 유명하다. 김정은, 김선아, 하지원, 김하늘, 박신혜등 김은숙 작가의 손을 거친 여배우들은 모두 흥행성을 인정받은 것은 물론, 호감형 이미지로의 전환에 성공한 사례가 많다. <태양의 후예>는 그런 김은숙 작가의 작품에 더해, 김은숙 작가가 쓰는 ‘대작 드라마’라는 타이틀로 일찍부터 화제가 되었다. 화제성 높은 작품에 송중기의 군 제대후 복귀작에 송혜교라는 톱스타가 합류했다는 것만으로도 그 논란과는 관계 없이, 방영전부터 충분한 화제를 불러 일으킬 수 있다.

 

 

 

캐스팅 논란과 시청률이 꼭 정비례하여 영향을 받는다고 볼 수는 없다. 특히나 송혜교의 경우, 탈세에 대해 ‘무지’했음을 강조하고 활동을 이어나간 경우로, 이미지의 하락은 있었지만, 돌파구가 없는 것은 아니다.

 

 

 

송혜교에게 제기된 탈세 의혹과 상관없이 <태양의 후예> 자체의 작품성과 송혜교의 캐릭터가 제대로 들어맞아 높은 시청률을 기록한다면 송혜교는 충분히 다시금 이미지의 전환을 일으킬 수 있다. 대다수의 시청자 역시 탈세의혹 보다는 드라마의 재미에 손을 들어줄 가능성이 농후하기 때문이다.

 

 

 

무엇보다도 송혜교의 탈세의혹이 도의적인 책임은 남아있다 하더라도 법적인 처벌을 받거나 유죄가 확정된 사안은 아니다. 더군다나 송혜교는 추징금까지 납부하며 알단은 최선을 다해 이미지 회복의 가능성을 만들어 놓은 상황이다.

 

 

 

그러나 여전히 위험요소는 남아있다. <태양의 후예>는 분명 성공 확률이 높은 드라마지만, 그 기대치를 충족시키지 못했을 경우 가장 논란이 컸던 송혜교에게 책임소지가 덮어 씌워질 가능성이 있기 때문이다. 한마디로 <태양의 후예>의 성공은 송혜교의 향후 활동에 있어서 지대한 영향을 끼칠 수 있다.

 

 

 

송혜교는 아직도 완벽한 이미지 회복을 이루지 못했다. 과연 송혜교가 이 위기를 ‘히트작’으로 극복해 낼 수 있을까. <태양의 후예>의 흥행 결과가 그 답을 말해 줄 것이다.

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영화 <은밀하게 위대하게>의 기세가 무섭다. 개봉 나흘 만에 200만 관객을 돌파하며 손익분기점 220만은 가뿐히 넘어설 예정이고, 벌써부터 천만 관객 동원을 기대하는 목소리도 나오고 있다. 무서운 흥행덕택에 주연을 맡은 김수현의 몸값은 천정부지로 솟구치고 있다. 충무로 차세대 스타로서 자리를 굳건히 한 모양새다. 재밌는 것은 최근 충무로가 2011년 유아인, 2012년 송중기, 2013년 김수현의 연이은 등장으로 인해 한층 젊어지고 있다는 사실이다. 바야흐로 충무로에 세대교체 바람이 불고 있는 것이다.

 

 

 

 

 

한석규 시대부터 --최 시대까지

 

 

한국 영화가 본격적인 문화산업으로 각광받기 시작한 90년대에 자타공인 충무로의 제왕은 배우 한석규였다. MBC 드라마 <아들과 딸><파일럿><서울의 달> 등을 통해 스타덤에 오른 그는 1995년 영화 <닥터 봉>을 통해 본격적으로 충무로에 진출했다. 김혜수와 호흡한 <닥터 봉>은 그 해 가장 흥행한 영화로 남았고, 한석규는 단번에 충무로 최고의 흥행스타로 자리매김 할 수 있었다.

 

 

이 후로는 거칠 것이 없었다. <은행나무 침대>(96), <초록 물고기>(97), <넘버3>(97), <접속>(97), <8월의 크리스마스>(98), <쉬리>(99), <텔미썸씽>(99)까지 멜로, 코미디, 스릴러, 액션 등 여러 장르를 넘나들며 작품성과 흥행성 두 마리 토끼를 모두 잡았다. 특히 <쉬리>는 전국적으로 620만 관객을 불러 모으며 한국 영화의 역사를 새로 썼고, 이 작품을 통해 한석규는 최고의 전성기를 구가할 수 있었다. 90년대 한석규는 단순한 흥행 보증 수표차원을 넘어선 작품의 질과 흥행을 완벽히 보장하는 흠결 없는 배우였던 것이다.

 

 

그러나 영원할 것 같던 한석규 원톱 시대2000년대에 접어들며 급격히 하락세에 접어들었다. 컴백작 <이중간첩>(2002)이 흥행에 실패하면서 극도의 슬럼프가 찾아왔기 때문이다. 이 시기 한석규의 빈 자리를 빠르게 파고들었던 배우들이 바로 설경구-송강호-최민식, 이른바 설송최 트로이카. 2000년대 초반부터 두각을 드러내기 시작한 이들은 약 10여 년의 세월 동안 연달아 흥행작과 화제작들을 발표하며 한국 영화계를 삼분했다.

 

 

먼저 치고나간 쪽은 송강호였다. <넘버 3><초록물고기><쉬리> 등에서 개성 강한 조연으로 주목 받았던 그는 2000년 첫 주연작 <반칙왕>의 성공과 <쉬리>를 제치고 <공동경비구역 JSA>의 기록적 흥행을 통해 차세대 충무로 스타로 급부상했다. 이 후, 그는 <복수는 나의 것>(2002), <살인의 추억>(2003), <괴물>(2006), <밀양>(2007), <놈놈놈>(2008)에 이르기까지 흔들림 없는 성공가도를 달리게 된다.

 

 

최민식의 성장도 눈부셨다. 1999<해피엔드>에서 전도연과 호흡을 맞추며 주연으로 발돋움 한 그는 <파이란>(2001), <취화선>(2002) 등 작품성 높은 작품들에 연이어 출연하며 남다른 커리어를 만드는데 성공했고 2003년 운명과도 같은 영화인 <올드보이>를 발표함으로써 배우 인생 최고의 한 해를 맞이한다. 그야말로 당대의 연기파 배우로 관객의 돈독한 신뢰를 받기 시작한 것이다.

 

 

설경구 역시 만만치 않았다. 1999년 이창동 감독의 영화 <박하사탕>으로 본격적인 주목을 받기 시작한 그는 2000<나도 아내가 있었으면 좋겠다>를 거쳐 2002<공공의 적><오아시스><광복절 특사>를 연달아 발표하며 송강호, 설경구와 어깨를 나란히 했다. 2003년 사상 첫 1000만 관객이라는 금자탑을 쌓은 <실미도>로 절정의 흥행력을 과시한 그는 <공공의 적2>(2005), <그 놈 목소리>(2006), <해운대>(2009), <타워>(2012) 등을 꾸준히 히트시키며 흔들림 없는 입지를 자랑하고 있다.

 

 

 

 

포스트 설송최의 등장과 ‘20대들의 반란

 

 

2000년 초중반에 가장 눈에 띄는 배우들이 설송최트로이카였다면, 2000년 중후반은 이들 뿐 아니라 황정민, 조승우, 박해일, 신하균, 장동건, 원빈, 김윤석, 하정우, 류승룡 등이 차례로 주목을 받으며 전에 없는 배우 풍년을 거둔 시기였다. 이 중에서도 황정민, 김윤석, 하정우, 류승룡은 설송최트로이카를 이어 한국 영화계를 이끌어 나갈 차세대 배우군으로 손꼽히며 충무로의 기대를 듬뿍 받는 배우들이다.

 

 

2002<로드무비>2003<바람난 가족>으로 이름을 알리고 2005<달콤한 인생>에서 강렬한 인상을 남겼던 황정민은 2005<너는 내 운명>으로 전국구 스타로 떠오른 케이스다. 전국관객 330만 명을 동원하며 한국 멜로 영화의 새 역사를 쓴 이 작품에서 그는 순박하고 지고지순한 캐릭터를 실감나게 소화해 평단과 관객의 열띤 호평을 받았다. 이로 인해 청룡영화상, 대종상, 대영상 등 주요 시상식의 남우주연상을 싹쓸이하기도 했는데 수상소감 중 설파한 밥상론은 지금까지 회자될 정도로 유명한 어록이 됐다.

 

 

이 외에도 그는 <너는 내 운명>과 같은 해 개봉해 220만 관객 동원에 성공한 <내 생애 가장 아름다운 일주일>, <사생결단>(2006), <구르믈 버서난 달처럼>(2009), <부당거래>(2010), <댄싱퀸>(2012), <신세계>(2012)에 이르기까지 여러 장르와 캐릭터를 넘나들며 최고의 활약을 펼쳤고, 2013년에도 인기 웹툰을 원작으로 한 영화 <전설의 주먹>의 주연을 맡아 변함없이 관객을 찾아왔다.

 

 

<추격자> 콤비 김윤석과 하정우도 빠지면 섭섭하다. 2006<타짜>의 아귀 역으로 깊은 인상을 남긴 김윤석은 <추격자>(2007)의 흥행을 시작으로 <거북이 달린다>(2009), <전우치>(2009), <황해>(2010), <완득이>(2011), <도둑들>(2012)에 이르기까지 출연작 대부분을 크게 히트 시키며 명실상부한 흥행 보증수표로 떠오른지 오래고, 하정우 역시 <국가대표>(2009), <황해>(2010), <러브픽션>(2011), <범죄와의 전쟁>(2011), <베를린>(2012) 등에서 자연스러우면서 남성적인 매력을 어필하며 충무로 섭외 1순위로 자리 잡았다.

 

 

그러나 최근 가장 높은 주가를 올리고 있는 배우를 한 명 꼽으라면 뭐니뭐니해도 류승룡을 첫 손에 꼽아야 할 것 같다. 2011<최종병기 활>을 통해 관객을 사로잡은 그는 2012<광해, 왕이 된 남자><내 아내의 모든 것>에서 상반된 캐릭터를 절묘하게 소화해 내면서 폭발적인 인기를 구가하고 있다. 특히 2013년에는 첫 단독 주연작인 <7번방의 선물>로 천만 관객 동원에 성공해 단기간내 가장 가파른 성장세를 보여주고 있다.

 

 

 

 

 

주목할 만한 점은 그동안 30~40대 배우들이 장악해 온 충무로에 파릇파릇한 20대 배우들이 대거 등장하면서 세대교체 바람이 다시 한 번 불고 있다는 사실이다. 그 중심에는 앞서 말한 것처럼 최근 흥행 돌풍을 일으키고 있는 <은밀하게 위대하게>의 김수현을 비롯해 <완득이>의 유아인, <늑대소년>의 송중기가 자리하고 있다.

 

 

20~30대 여성 관객층의 절대적 지지를 받고 있는 이들은 스타성을 기반으로 한 관객 동원력을 이미 증명해 보인 바 있고, 스크린 뿐 아니라 브라운관까지 장악하며 선배 영화배우들과는 전혀 다른 활동 양상을 보이고 있다. 영화에만 집중하는 송강호, 최민식, 류승룡 등과 달리 행동 반경을 넓히고 폭넓은 대중성을 유지함으로써 영화배우로서 자기 색깔을 만들어 가고 있는 것이다.

 

 

또한 이들은 동년배 남자 배우들 중 눈에 띄게 탄탄한 연기력으로 더욱 기대를 모으고 있다. 극단의 캐릭터를 넘나들며 유려한 연기 색깔을 자랑하는 유아인, 깔끔한 외모와 섬세하고 세련된 연기가 장점인 송중기, 변신을 두려워하지 않는 과단성과 완벽한 발음, 발성의 김수현 모두 다음 세대 충무로를 선도하는데 부족함이 없는 배우들이다. 조금만 더 갈고 닦는다면 제 2의 한석규, 2의 송강호가 될 가능성이 충분히 있다.

 

 

이처럼 지금의 충무로는 여전한 위상을 자랑하는 설송최트로이카와 황정민-김윤석-하정우-류승룡 등으로 이어지는 포스트 설송최군단, 그리고 서서히 자기 필모그래피를 만들어 가고 있는 김수현-송중기-유아인 등의 젊은 배우들이 치열하게 경쟁하고 협력하는 곳이다. 세월이 가면 자연스럽게 세대교체는 이뤄질 것이고 그 때 쯤 새로운 배우들도 또 등장하겠지만 한 가지 확실한 것은 이들이 우리 시대 한국 영화의 역사를 써내려 간 중요한 배우들이란 사실이다.

 

 

앞으로 충무로에 남은 과제는 이 훌륭한 인재들을 데리고 얼마큼 좋은 작품을 만들어 내느냐, 더 나아가 한국을 넘어 세계를 들썩이게 할 만한 콘텐츠를 지속 생산할 수 있느냐는 것이다. 지난 20년간 양과 질적으로 무한한 발전을 거듭해 온 한국 영화가 앞으로도 끊임없이 발전하고 진화하기를 관객의 한 사람으로서 바라고 또 바라본다.

 

 

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 코미디언 안영미가 sbs 예능 프로그램 스타킹에 출연해서 기습 키스를 당하는 일이 벌어졌다. 안영미가 얼굴에 테이프를 붙이고 나와서 성형수술한 사람 흉내를 내는 와중에 외국인이 볼에 키스를 해 달라고 했고 안영미가 볼에 키스를 하기 위해 고개를 돌리던 중, 영국인 출연자가 안영미 입술에 기습적으로 키스를 날린 것. 


 외국인이기 때문에 문화적 차이로 받아드리고 그냥 웃고 넘어갈만한 일인지도 모른다. 하지만 아무리외국인이라도 상대방의 동의 없이 갑자기 키스를 날리는 행위는 상식밖의 행위다. 물론 이런 설정이 미리 맞춰 놓아 이미 정해져 있는 수순대로 흘러간 설정일 수는 있다. 하지만 방송에서 기습적으로 한 것처럼 그려졌다면 그것은 문제가 있는 것이다. 웃고 넘어가려는 설정으로 생긴 일일 수 있지만 방송에서 그려진 모습은 안영미에 대한 성추행에 가까웠다.


 더 안타까웠던 것은 그 후 안영미의 행동이었다. 안영미는 키스 후, "결혼 할거냐?"물으며 영국인 출연자와 팔장을 끼는 상황을 연출했다. 이 행동에 벌써부터 비난이 일고 있다. 외국인이면 다 좋나는 거냐는 비난부터 성추행을 당하고 자존심도 없다, 남자친구와 헤어졌다고 눈물 흘린 게 얼마나 되었다고 그러느냐는 원색적인 비난까지 쏟아지고 있는 것이다. 그런데 그런 상황에서 웃을 수 밖에 없는 안영미는 '코미디언'이었다. 그래서 그를 안타깝게 바라볼 수 밖에 없다.
 


 성추행이라는 것은 본인의 의사와 상관없이 성적으로 수치심을 들게 하는 행동 전체를 지칭한다. 영국인의 키스가 물론 기분이 나빴을 수도 있고 아닐 수도 있다. 하지만 안영미도 여자다.  갑작스러운 키스를 날리는 사람에게 순간적으로 당황하고 이상한 기분이 들었을 수도 있다. 하지만 그 상황에서 안영미가 "나 기분 나쁘다. 사과해라"고 나왔다면 그 녹화 분위기는 한 번에 이상하게 흘러 갈 수도 있었을 것이다.


 안영미는 전체적인 분위기를 생각할 수 밖에 없는 위치에 있었다. 얼굴에 테이프를 붙이고 "성형수술 했어요"라고 외치고 있는 그가 갑자기 돌변하여 정색하면 녹화 분위기가 흐려질 수 밖에 없었을 것이다. 안영미는 자신 때문에 망쳐지는 방송분위기를 만들어내고 싶지 않았을 것이다. 그래서 당황스러웠어도 기분이 나쁠 겨를도 없이 그 상황을 어떻게 타개하고 개그로 승화시킬까를 먼저 생각했던 것이다. 



 만약 그 상황이 미리 정해져 있던 상황이라면 제작진의 심각한 실수를 탓할 수 밖에 없겠다. 아직 시집도 안 간 여성에게 그런 성추행에 가까운 장면을 연출하라고 주문했다는 것은 생각없는 행동이고 무식한 설정이다. 설마 그런 일이 미리 정해져 있었을 것이라고 생각하는 것은 아니지만 그렇대도 그런 장면을 그대로 방송에 내보냈다는 것 자체로 황당한 일이 아닐 수 없었다. 


 얼마전 송중기가 개그 콘서트에 출연해 신보라의 볼에 뽀뽀하는 장면이 화제가 되었다. 그 장면은 이 장면과는 차원이 다른 장면이다. 그 장면은 누가 보더라도 미리 맞춰져 있는, 개그의 일환으로써 사용된 장면이었다. 하지만 안영미와 영국인이 나눈 뽀뽀는 다르다. 이것은 안영미가 사전에 전혀 알지 못한 기습적인 것 처럼 그려졌고 어쩌면 성추행에 가깝게 그려졌기 때문이다. 미리 맞춰놓은 것은 '연기'고 상대방과 합의가 되어있는 것이지만 갑작스러운, 그것도 방송으로 많은 사람들이 지켜보고 있는 가운데 이루어진 공개적인 기습키스는 용납하기 힘든 성질의 것이다. 


 안영미는 거기서 울수도 없고 웃을 수도 없었을 것이다. 그래도 안영미는 웃기는 쪽을 택했다. 자신의 자존심은 내려놓고 그 상황에서 연인같은 분위기를 연출하여 부드럽고 화기애애하게 상황을 풀어냈다. 그것은 박수쳐줄만한 일이다. 안영미가 그런 제스쳐를 취한 것에 대해 비난을 하는 것은 상식밖의 행위다. 안영미는 그 상황을 유연하게 넘어간 프로 방송인의 태도를 보였기 때문이다. 



 얼굴에 테이프를 붙이고 자신에게 기습키스를 날린 영국인과 팔짱을 껴야 했던 안영미의 모습은 외려 안타깝기까지 했다. 자신보다 방송을 생각한 사람의, 화내기보다 웃기는 것을 생각해야 한 코미디언의 비참한 운명이 아닐 수 없다. 그 모습은 어쩌면 직장상사의 짜증에도 사람들 사이의 스트레스에도 업무의 과중함에도 직장을 그만둘 수 없는 우리의 모습과도 닮아있는 것이 아닐까. 자신의 자리에서 최선을 다한 안영미에게 비난을 보내기 보다는 수고했다는 한마디를 남기는 것이 더 나은 것이 아닐까 하는 생각을 해본다.
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  2. 연예인은 이미지 2011.11.27 22:19  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    관객한테 성추행당했다고 고소하면
    누가 방송에서 안영미를 써주겠냐

  3. 이 글쓴 분~ 2011.11.27 22:26  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    니맘대로 성추행입니까? 당신은 지금 안영미에게 큰잘못하고 있다는 점 기억하세요. 이런 햠량미달인 분들이 똑똑한척 나대는게 참 안타까운뿐입니다.

  4. 남자들의 이기심 2011.11.27 22:31  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    여자들이 남자를 성폭행, 성희롱하지 않아서
    너네들이 성적수치심을 모르는건지 모르는척하는건지 몰라도
    다 너네 엄마들이 조금씩 당했던 일들이다
    선진국에선 이미 남아성폭행이 전체의 60프로다
    너희가 여자들 일이라고 그렇게 대응한 결과,
    우리나라도 그렇게 돼가고 있단다

    • ㅉㅉㅉ 2011.11.27 22:30  댓글주소  수정/삭제

      성추행도 성추행이지만
      여기서 뜬금없이 안영미를 욕하는
      일부 몰지각한 남성 개티즌들이 문제

  5. 몬 헛소리들인지... 2011.11.27 22:56  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    오히려 방송끝나고 안영미가 성추행으로 고소했다면 열렬한 지지를 받았을껄?
    모 안영미 본인이 그렇게 안느꼈다면 그냥 넘어가는거고 조용한거 보니까 본인은 별 상관없다고 생각하는거 같고
    또한 프로방송인의 자세? 문화의 차이?
    아파도 참고 방송하면 프로방송인이고 병원가서 녹화나 생방불참하면 프로정신이 부족하다? 진짜 프로방송인이라면 방송에서 안좋은 모습보일봐에야 치료를 받고 시청자에게 이후에 좋은 모습을 보이는 것이다. 그것이 설사 카메라가 돌아가는 중이여도 말이다.
    문화의 차이는 더 이상 말할게 없다. 여기는 한국땅이고 한국방송이다.
    그리고 영국을 비롯 유럽권도 생판 모르는 사람이 방송에서 갑자기 뽀뽀하면 문제가 생긴다.

  6. 이거...백프로 대본입니다 2011.11.27 23:07  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    진짜 제가 그런분야 잘 아는데
    백프로입니다.
    대본이에요

  7. 댓글 2011.11.27 23:14  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    잘 읽음 재밌네요

  8. 엔드리스 2011.11.28 00:54  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    성추행은 본인이 그것을 추행으로 느끼는가 아닌가에 많은 것이 달려있죠.
    기분 나빴는데 억지로 웃었다는 건 님의 소설 아닌가요. 그건 모르는거지.

    진실은, 저건 그냥 님들이 보기에 기분이 나빴던 겁니다. 실제로 안영미씨가 자신의 의사를 밝힌 건 아닌거 같은데... 사람마다 다르겠죠. 가벼운 키스 정도는 괜찮다고 생각할 수도 있을거고. 하여튼 중요한건 님의 주장엔 근거가 없다는 겁니다. 안영미씨가 기분이 나빴고 성추행이라고 인식했다는 근거.

  9. 스타킹 피디 녀석 2011.11.28 01:50  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    스타킹피디 원래 기본이 안된 녀석입니다 . 쉽게 말해. 어떻게 해서든지 사람이목끌고 시청율 올릴수 있는 소재라면 다 갇다쓰는 녀석이지요. 스타킹 논란, 스타킹 피디 라고 치고 검색해보세요. 여지껏 사고친게 한두개가 아닙니다. 그리고 자국인이 백인에게 성추행당하는 걸 보고 재미있다 느끼며 웃는 국민들도 똑같은거죠. 나라가 점점 미쳐 돌아가는거 같습니다. 그냥 게그로 보아라? 니들 마누라, 니들 여친 대려다 쪽쪽 거려도 개그로 볼수 있을지.. 만약 그래도 개그로 본다면 , 그건 정말 등신중에 상등신인거고..

  10. 진심 2011.11.28 01:54  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    예능은 예능으로 봅시다.
    코메디에서 일부러 상대방에게 빰을 맞으면 그게 폭행입니까?
    영화나 드라마에서 키스를 하면 그건 둘이 사귀는 겁니까?
    대본에 의해 짜여진게 뻔하다는 걸 알면서 억지로 논쟁을 만드는군요.

    성추행은 당하는 사람이 느끼는 것이지 제3자가 성추행이다 아니다 말하는게 아닙니다. 게슴츠레하게 쳐다만 봐도 당사자가 성적으로 부끄러움을 느꼈다면 성추행인 것이고, 심한 신체적 접촉이 있어도 당사자가 느끼기에 성추행이 아니면 성추행이 아닌것입니다.

  11. 엔드리스 웃기내 2011.11.28 02:01  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    본인이 기분나쁘고 안나쁘고를 떠나. 쌩판 모르는 사람에게. 그것도 엄연히 공식적인 자리에서. 강제로 키스 한다는것 자체가 당연히 문제 있는 행위 아닙니까? 방송에서 문제있는 행위가 나온다는거 자체가 잘못된거 아니요. 저거 모든연령 다보는 프로그램이요. 만약에 가치관이 제대로 확립되지 않은 학생들이. 티비에서 저런거 나오는거 보고, 자극받아 여자한테, 동급생한테 장난으로 키스해대고 하며, 따라하면 어쩔꺼요? 학생들이 저지르는 모든 범죄들은 90% 이상 모방에서 온다는거 모릅니까?
    하여튼 요런 기본이 안된 인간들은 깡끄리 싸잡아 저기 멕시코 같은데로 보내버려야 됨.

    • 엔드리스 2011.11.28 03:56  댓글주소  수정/삭제

      그러니까 인정하신거네요. 안영미씨가 성추행이라고 느낀 게 아니라, 님들이 보기에 기분나쁠 뿐입니다.

  12. 양반과 쌍놈의 차이라 봅니다. 2011.11.28 02:25  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    연출된것인지 아닌지는 모릅니다. 허나 그것이 연출이든 아니든 중요한 것은. 보여진 사람들에겐 분명 연출되지 않은 상황으로 인식하고 있다는 거죠.

    개그는 개그로 보자 이러는 인간들 있는데. 어떻게 저게 게그가 될수있소?
    예를 들어 봅시다. 사람들 끼리 모여, 혹은 회사에서, 혹은 모임에서, 혹은 같은과 친구끼리. 장끼자랑을 하며 논다 칩시다.
    그런데 남자 하나가 게그라면서. 옆에 있는 여자에게 갑자기 강제로 키스를 해버리면. 사람들 뭐라 할까요?
    당연히 웃기다며, 웃는 사람도 있겠지만. 머하는 짓이냐고 손가락질 하는 사람도 있을 겁니다.

    바로 그겁니다. 장난으로 받아들이는사람도 있는가하면, 기분나빠하는 사람도 있다는거죠. 심지어 성폭행이라며 고소를 하는 사람도 있습니다.
    똑같은 상황이지만 사람마다 받아드리는 방식은 완전 판이하게 틀리다는 거죠.

    대표적인 예가 최근에 하나 있었잖습니까?
    고려대 의대생 성추행 사건, 동급생 여학우를 성추행한사건, 거기서 용의자들은 "장난이었다고 말하죠." 그런 겁니다 . 계네들 한테는 그냥 장난이었고. 웃고넘어갈 사항인겁니다. 그런데 당한 여자에게는 장난이아닌거죠. 미칠상황인거고, 수치심에 자살까지 생각하는 상황인거죠.
    물론 이런 극단적인 상황에 비유할것은 아니지만.

    정도만 틀리다 뿐이지 똑같은 이치 인겁니다.

    늘 그냥 "좋은게 좋은거다." 대수롭게 여기지 않는 사람은 그냥 재미있으면 다입니다. 복잡하게 생각하는것, 깊게 생각하는것 자체를 싫어하는 사람들이죠.
    반면 메사에 항상 신중하고, 경우를 따지는 사람들에게는 분명 말도안되는 무례한 행위이며, 성추행인것이지요.

    쉽게 말해 쌍놈과 양반의 차이라고 보면 됩니다.

  13. 뭐 그리 심각해 2011.11.28 03:06  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    응?

  14. Favicon of http://aslam-ahmd.blogspot.com/ BlogIcon الاسلام 2011.11.28 03:28  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

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    O Jesus, son of Mary! Is thy Lord able to send down for us a table spread with food from heaven?

    http://jesussonofmary1432.blogspot.com/

    http://www.islamhouse.com/

  15. 안영미를 2번 죽이는 글 2011.11.28 05:35  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    키스 상황이 즉흥적일 것이라고 믿는 순진한 분은 아마 없겠죠.
    글쓴분은 그 상황을 그다지 좋게 보지 않는 모양입니다만, 안영미씨나 방송사는 그것을 웃음을 주는 행위로 넣었을 겁니다.
    안영미씨는 개그맨으로서 웃음을 주고자 개인적으로 별로 즐겁지 않을 그런 행위를 했는데 그걸보고 비참한 코메디언의 운명이라고 글을 쓰면 안영미씨는 뭐가 됩니까. 안영미씨는 이 글을 쓴분에게 웃음은 커녕 자신을 동정하게 만들었으니 코메디언으로서 자격상실이군요.

  16. gg,, 2011.11.28 05:51  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    이런건 추행불감증? 연출이고 뭐고를 떠나서 어떻게 이런 장면을 그대로 전파에 띄워보낼 생각을 한건지.. mc가 아가들에게 상습 입뽀뽀 할 때부터 끊은 방송이지만 정말 저질방송. 잘 읽고 갑니다

  17. 아아 2011.11.28 06:27  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    글은 좋은데 광고 정말 많네요. 두번다시 오고싶지 않아요.

  18. 사주카페 2011.11.28 07:05  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    안녕하세요. 블로그글 재미있게 잘 읽어보고 1042번째 오늘도 추천해드리고 갑니다.
    사주는 한번 보고 싶지만...
    금전적으로 부담이 되시거나 시간이 되지 않아 힘드신분들,,
    서민들을 위한 다음 무료 사주 카페입니다(사주, 꿈해몽 전문)....
    검색창에 "연다원"을 검색하시면 오실 수 있습니다.

  19. berger 2011.11.28 07:51  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    나 해외 갔다온 해외파 인데.
    이것은 너무하네, 문화차이가 아니고, 정신 머리 문제 인것 같네.
    넘어 가면 안 되는데. 뒤에는 폭수라도 해야 되지 . 넘어가면 마음에 상처 생김.
    화병으로 인해 우울증. 문화차이라고 넘어가면 안 됨. 한 데 라도 떼리고
    이런 면 안 된다고 얘기를 해야지. 문화 차이라고 넘어가면 안 됨.

    • dd 2011.11.28 15:35  댓글주소  수정/삭제

      동감합니다 대본 아니고 돌발이었으면 나중에 뒷자리에서라도 한 대 때렸길... 문화차이가 아니고 무례한 거임

  20. 개그는 개그일뿐 2011.11.28 08:19  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    전에 달인 코너에 김정은 불러서 유사한 상황에서 김병만과 입맞춤한 적이 있는데 그것도 성추행으로 봐야하나?

  21. - 2011.11.29 21:07  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    '안영미와 영국인이 나눈 뽀뽀는 다르다. 이것은 안영미가 사전에 전혀 알지 못한 기습적인 것 처럼 그려졌고 어쩌면 성추행에 가깝게 그려졌기 때문이다. 미리 맞춰놓은 것은 '연기'고 상대방과 합의가 되어있는 것이지만 갑작스러운, 그것도 방송으로 많은 사람들이 지켜보고 있는 가운데 이루어진 공개적인 기습키스는 용납하기 힘든 성질의 것이다.'



영화 [완득이]의 기세가 여전히 대단하다.


개봉 5주차임에도 불구하고 박스오피스 1위를 고수하는 저력을 보여주고 있는 [완득이]는 누적관객수 500만명을 바라보며 상반기 [써니] 못지 않은 깜짝 흥행영화로 자리매김 할 것으로 보인다.


특히 주연을 맡은 유아인은 일약 충무로의 기대주로 떠오르며 영화 관계자들의 기대를 받고 있는 상황.


이에 비해 [티끌모아 로맨스]로 자신만만하게 스크린 도전장을 내밀었던 송중기는 누적관객이 채 40만명도 안 되는 굴욕을 맛보고 있다.


왜 유아인과 송중기, 이 두 청춘스타의 성적이 확연히 갈라진 것일까.


유아인과 송중기는 작년 한해 드라마 [성균관 스캔들]로 여심을 녹이며 차세대 청춘스타로 급부상했다. KBS [연기대상]에서 이례적으로 '베스트 커플상'을 수상할 정도로 인기를 모았던 유아인과 송중기는 2011년 동시에 스크린 진출을 선언하며 충무로 공략에 나섰다. 유아인의 [완득이]와 송중기의 [티끌모아 로맨스]가 바로 그것이다.


그런데 결과가 재밌다. 유아인이 출연한 [완득이]는 개봉 첫 주부터 '재밌다'는 입소문이 돌기 시작하더니 스크린 수를 점점 늘려가며 박스오피스 부동의 1위를 고수하고 있다. 손익분기점을 훌쩍 뛰어넘은 것은 물론이고 이번 주 누적관객수 500만 돌파도 어렵지 않을 것으로 보인다. 엄청난 규모의 블록버스터급 영화가 아님에도 불구하고 11월 비수기에 이 정도 관객을 불러 모은것은 말 그대로 대박 중 대박이다. 영화 제작사 및 배급사는 물론이고, 주인공을 맡은 유아인이 싱글벙글한 이유다.


[완득이]의 깜짝 흥행은 유아인의 스타성 역시 제고시키는 결과를 가져왔다. 당초 [완득이] 흥행을 크게 기대하지 않았던 충무로 관계자들은 유아인을 2011년 최고의 발견이라고 치켜 세우고 있다. 젊은 남자 배우 기근현상에 시달리고 있는 충무로 입장에서 흥행파워를 입증시킨 유아인은 쌍수 들고 반길만한 존재다. 벌써부터 '유아인 캐스팅'에 혈안이 되어 있는 영화 관계자들이 속출하고 있을 정도다.


이에 비해 송중기의 [티끌모아 로맨스]는 그야말로 죽을 쑤고 있다. 유아인과 달리 TV 예능 등에 적극적으로 출연하며 영화 알리기에 주력했던 송중기였지만 성적표는 처참지경이다. 첫 주부터 관객들의 싸늘한 외면을 받기 시작하더니 100만은 커녕 50만 관객도 극장가에 불러 모으지 못하고 있다. 누적관객수는 36만명 정도로 40만 고지도 힘들 지경이다. 송중기로선 맥 빠지는 결과가 아닐 수 없다.

 


그렇다면 왜 송중기와 유아인의 '성적표'가 이렇게 극명히 갈라진걸까. 실상 스타파워로 따지자면 유아인보단 송중기가 훨씬 유리하다. [런닝맨] 같은 예능에도 고정 출연했을 뿐 아니라 영화 개봉시기에 드라마 [뿌리깊은 나무]에 세종 역할로 등장해 안방 시청자들의 눈도장을 받았기 때문이다. 이른바 '대세'라는 말이 부족하지 않을 정도로 현재 송중기는 최고의 전성기를 보내고 있다. 스타파워로는 지금의 현상을 설명할 수 없다.


영화 장르적 측면에서도 [완득이] 보다는 [티끌모아 로맨스]가 유리하다. [티클모아 로맨스]는 어찌되었든 '로맨틱 코미디'를 표방하며 만든 영화다(실제로 보면 그렇지도 않지만). 이에 비해 [완득이]는 휴먼 드라마다. 관객들이 휴먼 드라마보다 로맨틱 코미디를 즐겨 보는 건 역대 영화 흥행성적만 봐도 쉽게 알 수 있다. 장르의 한계로 따지자면 오히려 [완득이]가 훨씬 불리한 입장이다.


결국 [완득이]와 [티끌모아 로맨스], 유아인과 송중기의 운명이 갈라진 이유는 스타파워와 장르의 차이로는 설명할 수 없다. 이 외에 두가지 '변수'가 더 작용했기 때문에 성적표 역시 각기 다르게 받아든 것이다.


첫번째는 파트너. 유아인에게는 김윤석이 있었고, 송중기에게는 한예슬이 있었다. 이건 아주 큰 차이다. 김윤석은 명실공히 충무로 최고의 흥행메이커다. 송강호와 함께 연기와 흥행면에서 모두 압도적인 성적을 거둬온 인물이다. 이런 김윤석이 [완득이]에서 타이틀롤 유아인과 함께 투톱체제를 구축하며 영화 전반을 이끌어 나갔다. 유아인에게는 천군만마였던 셈이다.


이에 비해 송중기의 파트너 한예슬은 영화배우로서 여전히 함량미달이다. 연기력 논란은 둘째치고 지금껏 출연한 영화 중 히트작이 하나도 없다는 건 치명타다. 여기에 세상을 떠들썩하게 했던 [스파이 명월] 잠적 사건까지 터지면서 이미지 역시 바닥으로 추락했다. 관객들은 검증되지 않은 배우의 작품을 보러갈 정도로 멍청하지 않다. 송중기로선 한예슬 버프를 전혀 받지 않은 상태에서 홀로 고군분투 하는 상황에 몰린 것이다.


두번째는 작품 자체의 재미. 결론부터 이야기하자면 [완득이]는 생각보다 훨씬 웃겼고, [티끌모아 로맨스]는 생각보다 훨씬 진지했다. 이걸 거꾸로 말하자면 [완득이]는 휴먼 드라마를 보러 온 관객들 뿐 아니라 코미디를 선호하는 관객들까지 모두 만족시킬 수 있었던 반면, [티끌모아 로맨스]는 로맨틱 코미디를 보러 온 관객들조차 제대로 만족시킬 수 없었단 이야기다.


사실 작품 자체로 놓고 보자면 [티끌모아 로맨스]도 그렇게 형편없는 영화는 아니다. 그런데 홍보 방향을 잘못 잡아도 한참 잘못 잡았다. [티끌모아 로맨스]는 예고편부터 송중기와 한예슬의 티격태격 로맨스를 대대적으로 보여줬다. 이 영화를 보러 간 관객들 역시 두 배우의 상큼발랄 로맨스를 기대한 것이 사실이다. 허나 [티끌모아 로맨스]가 궁극적으로 보여주고 있는 건 이 시대를 살아가고 있는 88만원 세대의 힘겨운 삶이다. 가볍게 웃으려 갔다가 오히려 무거운 현실만 느끼고 돌아온 관객들에게 입소문을 기대하기는 힘든 법이다.


이에 비해 [완득이]는 소시민의 삶 속에서 절묘하게 포착되는 의외의 순수함과 유머러스함을 발견해낸다. 무거운 내용도 그리 진지하게 다루지 않을 뿐더러, 고난과 절망 보다는 희망과 기대를 역설한다. 휴먼 드라마라는 장르임에도 불구하고 의외로 대단한 '오락성'을 영화 전반 내내 유지한 셈이다. 이러니 별 기대 안했던 관객들이 예상 외로 '빵빵 터지는 코미디'에 포복절도하는 건 당연한 일이다. [완득이]에 대해 호평이 이어지는 이유다.


결국 이 두 가지 차이는 야심차게 스크린 도전장을 내밀었던 송중기와 유아인의 운명을 결정적으로 갈라버렸다. 송중기는 충무로의 높은 벽을 실감하며 '쪽박'을 쓴 반면, 유아인은 김윤석의 도움을 받아 '대박배우'로 자리매김 한 것이다.


하지만 중요한 건 이 다음이다. 송중기는 최근 [뿌리깊은 나무]에서 성숙하고 세련된 연기로 외모 뿐 아니라 연기력도 출중한 배우임을 대중에게 다시 한 번 확인시켰다. 첫 영화 주연작에서는 그리 큰 재미를 보지 못했지만 성공 가능성만큼은 누구보다 최고라는 걸 스스로 증명한 셈이다. [티끌모아 로맨스]의 실패에도 충무로가 송중기를 눈여겨 보는 까닭이 바로 여기에 있다.


유아인은 [완득이]의 성공을 그대로 이어 받아 차기작에서 또 다시 준수한 성적을 거둬야 하는 과제를 떠안았다. 사실 이번 영화의 성공은 김윤석의 도움 없이는 불가능했다. 차후에 김윤석이 없는 영화에서 유아인이 독자적으로 얼마만큼 관객에게 설득력 있게 다가가느냐는 온전히 그의 몫이다. 지금껏 해왔던 것처럼 앞으로도 철저한 자기관리와 자기성찰이 필요한 시점이다.


유아인과 송중기. 송중기와 유아인. 충무로와 여의도, 스크린과 브라운관이 동시에 주목하고 있는 이 두명의 '청춘스타'는 이제 새로운 도약을 준비하고 있다. 뛰어난 재능과 노력, 끈기의 황금비율을 갖추고 비상하고 있는 송중기와 유아인이 다음 번에는 '더' 좋은 작품을 만나 자신들의 날개를 활짝 펼 수 있기를 관객의 한 사람으로서 기대해본다.

Posted by 비회원

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  1. Favicon of https://acegolf.tistory.com BlogIcon 한솔골프 2011.11.22 14:44 신고  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    정말 영화를 보지 않고도 어느정도 알것 같네요..좋은 글 잘보고 갑니다..

  2. 글쎄 2011.11.22 15:42  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    영화를 다시 보는편이 낫겠어요. 영화분석부터가 정확하지 않네요. 공감하는 부분도 있지만 관객수만으로 쪾박이라고 말할순 없어요. 티끌은 어차피 저예산영화고 미어터져나오는 로코몰중에서 저정도 관객수는 쪽박수준까진 아니죠.막을 내린것도 아니고. 티끌이 만족할만한 영환 아니지만 이미 인정받은 원작을 가지고 그대로 찍은데다 도가니 이후로 사회문제를 안은 작품이 버프를 받고 있는 시점이라 완득이의 흥행은 자명하지요. 티끌이 여러모로 아쉬운 곳이 있다는 것엔 공감해요. 두 배우가 다들 앞날이 촉망받아 첫작품에 배부를 순 없지요.

  3. Favicon of https://siegfahrenheit.tistory.com BlogIcon 지이크파렌하이트 2011.11.22 16:13 신고  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    아직 '완득이'밖에 보지 못했지만, 어느 정도 공감하고 갑니다..
    확실히 '완득이'는 생각보다 재미있었다는 생각이 들었거든요. 김윤석,유아인씨 연기는 물론이고 주조연 배우들의 연기력도 좋았어요.
    잘 보고 갑니다~

  4. 차오차오 2011.11.22 20:22  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    맞는 말씀이기도 하지만 흥행배우라고 하면 푸른소금찍은 신세경과 송강호는씨는 어떻게 설명하고 카운트다운에 정재영 전도연씨는요 김윤석씨도 흥행 못한작품 많아요 이글을 보면 김윤석씨만 부각되지만 영화라는게 누구한사람만 잘한다고 흥하는게 아니죠 누가 누구와 찍느냐도 중요하지만 작품과 연출이 중요해요 기자님들처럼 유창하게 나열하는 재주는 없어도 보고 느낄수 있어요 벌써부터 다음에 흥해야 한다는억압스러운내용은 다음작품선택하려는사람에게 부담을 안겨주는거고 흥행하지 않았다고해서쪽박이란 표현은 좀 그러네요 앞으로 할일도많은 젊은 배우들에게 너무 많은 짐을 지우지 않았으면 좋겠어요 어짜피 거덜내도 몆십억이잖아요 100억이상짜리엎어지는 배우들 많잖아요 좀 부족해도 다독여주세요 간만에 젊고연기도 잘하는 배우들나왔는데 잘생겨서 충무로에나온젊은배우중에 발연기하는사람많잖아요 이런글 잘안쓰는데 몆자 적네요

  5. 레인보우 2011.11.22 22:36  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    얼마전 어느 기자가 스파이명월 사태에 관한 질문을 던졌을 때 송중기가 했던 말을 위의 기자분이 좀 읽어보셨으면 좋겠습니다. 티끌만큼도 걱정하지 않았다. 더이상 사람들이 말을 만들어내지 않았으면 좋겠다. 라고 했다지요? 또한, 관객들이 함량미달의 검증되지 않은 배우의 영화를 보러갈 정도로 멍청하지 않다는 표현은 너무 지나치세요. 그럼 영화를 본 40만 가까이 되는 관객들은 다 멍청이들이란 말인가요? 영화를 본 관객입장에서 심한 모욕감이 드네요.

  6. 에밀리 2011.11.23 00:50  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    대체적으로 글쓴이의 주관적이고 편파적인 생각이 객관성을 확보하지 못한 채 본질왜곡의 오류에 빠져있다는 느낌이 드는 글이다. 우선, 유아인 곁에 김윤석이 있어 흥행에 주효했다는 표현부터가 설득력이 없다. 그렇다면, 장근석 옆의 김하늘은 뭐고 이민기 옆의 손예진은 뭐가 되나. 앞에서도 언급되었듯 신세경 옆의 송강호는 또 어떻게 설명할 것인가?
    굳이 흥행이 저조한 이유를 찾아야 한다면 완득이의 先흥행으로 인한 쏠림현상과 비슷비슷한 연상연하 커플의 로멘틱 코메디들이 동시 다발적으로 개봉해 제 살 깎아먹기식 경쟁을 벌였다는 점을 주시해 보아야 할 것이다. 개봉시기에 따른 불운도 있을 수 있다는 얘기다. 이유야 어찌됐든, 새롭게 출발하는 신예 배우들의 사기를 꺾는 쪽박이니,상대 배우가 함량미달이니 하는 식의 표현은 바람직하지 않아 보인다. 일반인이란 객관적인 입장에서 사심없이 읽는데도 상당히 거슬릴 뿐 아니라 심한 폭력으로까지 느껴지기 때문이다.

  7. 프리티 2011.11.23 03:12  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    스명사태랑 한예슬 이랑 넘 깍아 내리네요.. 영화 보셨나요..말좀 가려해요.. 한예슬도 이번에 연기 잘 했던데요.. 평론가도 앞날이 기대된다고 하데요.. 티끌도 나름 잼 나게 본 사람도 많아요.. 완득이 안본 사람도 많구요... 함량 미달이 뭔가요.. 좀 수준 미달 글이네요.. 글 자체가 함량 미달입니다.. 송중기는그래도 인지도는 더 넓은거 같더군요.. 앞으로 좀더 좋은 작품만 만나면 더 클수 있을거 같구요. 40만명이든 50 만명이든 적은 숫자 아니거든요.. 송혜교는 13만명밖에 못 모았더군요.. 언어로 열심히 연기하는 연기자한테 폭력을 행사하지 마세요..

    • 프리티개걸 2011.11.25 15:04  댓글주소  수정/삭제

      너 뽕잎이가? 와? 기를쓰고 송충이 댓글에 열내고그라니? 아무래도 야가 뽕잎인거같아

  8. 프리티 2011.11.23 03:14  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    그리도 티끌은 13 억 정도의 저예산 영화예요.. 쪽박이란 말 함부로 쓰지 마세요..

    • 그래도라니 2011.11.25 15:01  댓글주소  수정/삭제

      그래그래 쪽박은 그래도 바가지시절이있었지~~~~쪽박이아니라 지나가던 여인네가 말뚝쑤셔놓은 썩은박처럼되었지~~ㅋㅋㅋ

  9. 챠밍 2011.11.23 07:59  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    일반적인 관객입장으로 볼때도 방송으로만 볼땐 송중기씨가 대세는 맞는것 같군요 방송3사 안나오는데가 없으니 말이죠 가끔 배우인지 예능인 인지헷갈릴때도 있어요 참고로 저는 완득이. 티끌 다봤어요 한영화만 보고 한배우에대해 말하는게아니고 문제는 대세든 아니든 누구에게 추천해줄수있느냐인데 두개를 놓고보면 각자취향이겠지만 완득이가 재밌고 추천해줄수밖에없어요 로맨스든 진지함이든 돈주고 영화관에가서 남 연예하는것 보기싫잖아요 방송은 재미없으면 채널돌리면 되지만 영화는 내돈주고 보는 입장이다보니까 재미없으면 안되죠 그리고 윗분말처럼 스파이명월사건 으로 치자면 론치마이라이프로 유아인씨는 호불호가 굉장히 갈린사람이예요 한예슬씨일로 안본다면 유아인씨도 그와똑같은 상황이라는 말을 하고싶네요 결과는 영화가 별로였다는겁니다 그리고 잘생각해보세요 흔히 말하는흥행배우 하면 방송출현안해도 연기로 보여주면 됩니다 사실 완득이가 예능에나와서 홍보하는걸 못봤어요 두분이 아무리예능을 안하시는분이라도 자기영화인데 하기싫어도해야 하는부분은 있잖아요 방송에서 보고싶었는데 아쉬웠구요 배우는 이미지 메이킹이 필요해요 얼굴이 너무 알려지고 예능에치우쳐도 신비감이 없어보이죠 그런면에선 송중기씨 팬이나 방송에선 좋아할지 모르지만 차기작에선 어떤영화를 찍게되면 예능에 나왔던 얼굴이 오버랩될게 분명할겁니다 배우를 할건지 예능을 할건지 생각이 필요한 시점이예요그리고 다른말이지만 소지섭씨가 무한도전에 게스트로 나올때 웬일인가 했어요 나중에보니까 영화홍보차 나왔더군요 그래도 안되는건 일단 영화가 재미있어야 한다는걸 입증하는 부분이예요 팬들이나 대세라는말쓰지 관객입장에선 재미있어야 본다는 말을 길게썼네요

  10. 2011.11.23 09:24  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    굳이 틀린 말씀도 아니지만 그렇다고 모두 옳은 말씀은 아니다 싶어 한말씀 보태고 갑니다.
    구태여 유,송,두 명의 연기력과 스타성을 겸비한 배우를 비교하기 위해,짜맞추기식의 리뷰를 구성하신 게 아닌가 하는 느낌이 들어서 말이죠.
    영화는 파트너가 중요하기도 하지만 영화 자체의 완성도와 재미가 가장 중요하지 않을까 싶어요.
    한마디로 완득이는 기대보다 더 재밌었고 티끌모아 로맨스는 기대보다 재미가 덜 했기에 흥행성적이 갈리는 게 아닌가 싶어요.그보다 더 큰 이유가 어디 있을까요?
    차기작은 이번 작품의 성공여부를 떠나 두 배우에게 똑같은 몫으로 중요할 테구요,김윤석의 흥행파워를 힘입어 성공했으니,다음엔 김윤석 없이 홀로서기로 성공하는 모습을 보여야 할 과제?를 안게됐다는 말씀 역시 적절치 않아 보이네요.
    유,송,두 배우 모두 소신있고 연기력 있고 열정적인 젊은이들로서 미래가 기대되는 배우들이죠. 한 작품의 성패를,영화 자체의 매력과 영화 외적인 환경 등의 고려 없이 단순히 파트너와 결부시킨 분석은 좀 억지스런 면이 있다고 봅니다.로코가 그리 대박 장르는 아니라고 생각하며,완득이가 가진 전연령층에 고루 어필할수 있는 장점에 따뜻하고 유쾌한 내용이 답답한 현실과 사회적 분위기에 잘 맞아떨어졌다는 것도 한 요인이었던 거 같구요,예능이나 기타 티비 출연이 별로 없었고 1년만의 작품이라 유아인을 보기위해 극장으로 발걸음을 하신 분들도 많았다고 봅니다.예능 출연이 꼭 그 배우의 이미지나 영화홍보에 도움이 된다고는 생각지 않는 사람이라서요,저 역시 편파적일 수는 있겠으나...희소성과 신비주의는 주연급 배우가 가져야 할 덕목 중 하나가 아닐런지요.
    가급적이면 영화 자체만 놓고 평하시지,두 작품이나 두 배우의 직접적 비교와 언급엔 객관적 근거와 신중이 필요하지 않을까 싶네요.

  11. 지웅&완득 2011.11.23 09:35  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    윗분말처럼 이미지 중요한것 같아요
    성균관스캔들보고 여림이는 지웅인줄 알았는데 걸오가 완득이인지는 옆에 같이 영화본 사람이 말해줘서 알았어요
    리뷰내용이 대체로 객관적입장에서 보면 맞는것도 오류인 부분도 있지만
    팬에 입장에서 읽는다면 기분좋을수도 나쁠수도 있겠다하는 생각이 드네요

  12. 송충이 2011.11.26 11:40  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    송충이는솔잎을먹어야산다 얼굴만 빤질빤질해가지고 발로연기하는시대는지났다 송충이시절 열심히솔잎갈아먹으며피나는노력을해야한다 TV에서 잠깐스타되었다고 은막에서도 그런영화를 누릴생각하지마라 네가어리버리한연기에 넘어갈영화인없다 다음연기때는 얼굴에 낚서하고나와라그러면 그영화대박난다 송충아알았냐?

  13. 누리안 2011.11.30 12:22  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    유아인씨는 배우고 송중기.장근석씨는 엔테테이너로 구분져야 되요
    방향성이 다르기때문에 다음영화에서도 두분은 그닥 기대하기 어려울거라
    생각됩니다