이경규는 이런 말을 했다. “예능의 끝은 다큐다.” 예능이 취해야 할 노선이 결국은 ‘진정성’이라는 얘기다. 그의 말처럼 현대 예능의 트렌드는  ‘리얼’이 대세다. 거짓된 웃음이나 만들어진 상황이 아닌 조금이라도 리얼한 상황이 펼쳐져야 시선을 고정한다. 리얼버라이어티 뿐 아니라 경연예능 역시 그런 맥락이다. 그 자리에서 출연자들이 펼치는 무대에 대한 반응이나 분위기가 경연예능의 승패를 좌우한다고 해도 과언이 아니다.

 

 

 


그런 ‘리얼’의 트렌드가 다시 변화하고 있다. 공중파보다 한 발 앞선 케이블 채널에서 이제는 아예 웃음기는 물론 긴장감마저 뺀 예능을 들고 나온 것이다. 바로 tvN의 <배우학교>와 <위키드>다.

 

 

 

 

 

 

 

 

<배우학교>의 출연진인 장수원이나 남태현, 유병재등의 면면을 살펴보면 <배우학교>가 일명 그들의 발연기에 초점을 맞출 것이라는 예상이 가능하다. 장수원은 이미 ‘로봇연기’라고 명명된 그의 딱딱한 연기로 유명세를 얻었고 남태현은 그의 첫 드라마 출연작인 <심야식당>에서 부족한 연기력으로 희화화 되었던 전력이 있다. 유병재는 말할 것도 없이 연기보다는 개그 캐릭터다.

 

 

 


그러나 박신양의 등장으로 그 예상은 산산이 부서졌다. 박신양은 그 자리에 그들의 연기를 웃음거리로 만들기 위해 존재하는 캐릭터가 아니었다. <배우학교>에서는 박신양의 연기와 그들의 연기가 비교되는 포인트가 아닌, 출연진들이 연기에 대한 자세를 점검하고 얼마나 진지하게 연기력을 향상시키기 위한 노력을 하는가에 초점이 맞춰졌다. 출연진들은 자신에게 주어진 과제가 잘 풀리지 않아 벽에 가로막힐 때, 좌절하거나 눈물을 보이기까지 한다. 자신의 내면을 들여다보고 진심을 끌어내도록 하는 박신양의 교육법은 전혀 우스운 성질이 없다. 박신양은 그들의 문제를 지적하기도 하지만 그들이 제대로 자신의 역량을 펼쳐낼 수 있도록 기다려 주고 위로할 줄 아는 모습으로 이상적인 멘토의 모습으로 다가온다.

 

 

 

 

 

 

 

 

이 모든 것들의 조합은 예능보다는 실제 상황에 가깝게 느껴진다. 연출된 장면이나 상황, 혹은 캐릭터가 있다 할지라도 받아들이는 입장에서는 그야말로 다큐에 가깝다. 그러나 그 진지함이 통했다. 그들이 교육받는 모습을 보면서 시청자들은 자신의 모습을 대입한다. ‘나라면 저 상황에서 어떻게 했을까’하는 의문이 머릿속에 자연스럽게 떠오르면서 출연진들의 감정에 공감할 수 있는 근간을 마련하는 것이다. 연기를 배워가면서 출연진들의 마음의 문 역시 함께 열리는 과정은 생각보다 더욱 큰 감동으로 다가왔다. 우습지 않은 예능, 경쟁이 없는 예능임에도 불구하고 장면 장면들이 의미있게 다가오며 호평을 이끌어 낸 것이다.

 

 

 

 

 

 

 

 

<위키드>역시 그런 예능이 될 조짐이 보인다. ‘We sing like a kid'의 줄임말인 <위키드>에 출연하는 출연진은 가수도 있지만 박보영, 유연석 등 배우들이 중심을 잡는다. 어린이들이 그들 앞에서 노래를 부르고 노래에 대한 그들의 반응이 주요 포인트긴 하지만, 그 본질은 ‘경쟁’이나 ‘평가’에 있지 않다. 순수한 어린 아이들의 노래를 듣고 그들의 동심에 동화되는 것이 목적이었다. 2016년 판 마법의 성을 만든다는 최종 목표가 있지만 그 목표 자체보다는 그 과정에서 아이들의 목소리를 들으며 마음이 정화되는 경험을 하는 것이 바로 <위키드>가 지향하는 바다.   

 

 

 

 


 

첫 방송은 1%대의 시청률로 시작했지만 그들의 진정성이 배가 되면 될수록, <위키드>에 쏟아지는 관심 역시 증가할 가능성이 충분하다. 경쟁을 시키고 1등을 뽑는 것이 능사가 아니라 노래를 향한 순수한 아이들의 열정에 주목한 <위키드>는 분명 새로운 시도라고 평가할만 하다.

 

 

 

 

예능의 트렌드는 언제나 변화하기 마련이다. 리얼이나 경연 예능을 넘어서 분명한 목적이 있지만 그 목적에 얽매이지 않고 그 과정에 주목한 ‘리얼’ 예능이 과연 얼마만큼의 성공을 거둘 수 있을까. 케이블의 색다른 시도가 예능의 트렌드마저 바꿀 수 있을지가 궁금해진다.

Posted by 한밤의연예가섹션

댓글을 달아 주세요


 

순위를 정하는 프로그램에서 흥미로운 부분은 참가자들이 1등을 위해 달려가는 과정일 것이다. 오디션 프로그램 열풍이 불던 시기부터 지금까지, 오디션 참가자들의 역량과 그들의 간절함은 프로그램을 만드는데 가장 훌륭한 소스가 되어 주었다.

 

 

 

<슈퍼스타K>가 악마의 편집으로 출연진들의 캐릭터를 부각시키거나 <쇼미더머니>가 출연자들의 갈등 상황에 집중하는 것 또한 프로그램의 흥미를 돋우기 위해서다. <쇼미더머니>처럼 힙합 열풍을 타고 제작된 <언프리티 랩스타(이하 <언프리티>)역시 이런 부분을 놓치지 않는다.

 

 

 

 

이른바 디스가 빠질 수 없는 랩 배틀형식의 프로그램에서 참가자들의 갈등이 심화되는 과정을 <언프리티 랩스타> 시즌1의 묘미로 삼았다. 그러나<언프리티> 시즌 2는 훨씬 더 화기애애하다. 출연진들의 성격이 강한 듯하면서도 서로를 배려하고 인정해 주는 분위기가 형성되었다. 나중의 디스전을 이들이 어떻게 소화할지 걱정스러울 정도다.

 

 

 

그러나 대중들의 반응은 호의적이다. 특히 아이돌의 출연에 난색을 표했던 시청자들까지 끌어 안을 수 있는 유빈과 같은 캐릭터의 발견은 긍정적이라고 할 수 있다. 실력과 인성을 갖추었다는 이미지를 지닌 유빈은 <언프리티> 시즌2의 이미지를 결정짓는 역할을 했다고 해도 과언이 아니다.

 

 

 

이렇듯 어떻게 자신의 이미지를 피력해 나가느냐가 서바이벌의 가장 큰 난제다. 시청자들의 눈밖에 나는 행동을 하게 되면 그 참가자의 실력과는 상관 없이 그 참가자의 지지도는 현격하게 떨어진다. 이번 <언프리티>에서도 예외는 아니다.

 

 

 

 

전반적으로 무난한 모습을 보이던 참가자들 사이에 트루디는 홀로 비난을 감수하는 대상이 되었다. 트루디는 뛰어난 실력으로 한국 여자 래퍼 중 가장 우수하다는 평을 받고 있는 윤미래와 비교 대상이 될 정도였다. 외적인 스타일은 물론이고 랩핑 스타일이 윤미래를 연상캐하는 이유였다.

 

 

 

그러나 정작 트루디 본인은 비교를 거부했다. 윤미래의 색깔을 따라했다는 인식을 남들이 갖는 것을 경계했을 터였다. 그러나 문제는 윤미래와 비슷하냐 하지 않냐가 아니었다. 트루디가 <언프리티>에서 보여준 이미지가 대중들에게는 질타의 대상이 된다는 점이 문제다.

 

 

 

트루디는 자신을 최하위 래퍼로 꼽지 않은 수아를 최하위 래퍼로 선택했다. 그러나 이 과정속에서 트루디의 행위가 졸렬해 보였다는 것이 문제다. 트루디는 자신과 친한 사이였던 수아가 자신을 최하위로 꼽자 그에대한 보복성으로 수아를 역시 최하위로 선택하는 것처럼 묘사되었다. 미션에서 우승을 차지할 정도의 실력을 가진 트루디를 최하위로 뽑은 수아의 선택 역시, 납득이 가지 않는 면은 있지만, 어차피 우승을 차지한 트루디가 자신의 감정을 주체하지 못하고 보복성 선택을 했다는 것에 대해 많은 시청자들은 실망감을 내비쳤다.

 

 

 

2의 윤미래가 되느냐, ‘윤미래 짝퉁이 되느냐는 사실 종이 한 장 차이다. 트루디에 대한 호감도가 올라가면 2의 윤미래지만 호감도가 하락하면 윤미래 짝퉁으로 평가 받을 수 있다. 문제는 트루디가 윤미래의 색깔을 가지고 있으면서도 자신의 랩에 그 색깔을 인정하지도 않을뿐더러, 졸렬하거나 거만한 태도를 보이는 것처럼 묘사되고 있는 점이다.

 

 

 

아이러니 한 것은, 힙합에 있어서 겸손은 미덕이 아니라는 것이다. 자신을 드러내고 표현하는 것이 미덕인 힙합계에서 한국 시청자들은 유독 겸손과 인성을 강조한다. 물론 힙합이라고 해서 불법을 저지르거나, 다른 사람을 해하는 행위가 정당화 될 수는 없다. 그러나 용인되는 범위가 지나치게 좁은 것은 아닌지 생각해 볼 필요는 있다.

 

 

 

물론 단순히 자신의 성격과 개성을 드러내는 것이 문제는 아니다. 그 성격을 드러내는 과정에서 시청자들이 납득하지 못할만한 포인트가 생기는 것이 문제다. 지난 시즌에서는 졸리브이가 그런 비난의 주인공이 되었다. 반면 자신의 성격을 공격적으로 드러낸 제시나 치타는 비난도 있었지만 수혜자가 되었다. 개성을 드러내는 것은 좋지만, 그 개성이 개성으로 받아들여지느냐, 아니면 성격의 결함으로 받아들여지느냐는 사실 종이한장 차이다. 그 종이한장 차이를 이해하지 못하면 한국 오디션 프로그램에서 살아남기란 쉬운 일이 아니다.

 

 

 

자신의 이미지를 제대로 만들지 못하면 트루디는 윤미래를 따라한 비호감 래퍼 정도로 각인 될 가능성도 무시할 수 없다. 과연 자신의 개성을 대중에게 트루디는 납득시킬 수 있을까. 단순히 실력을 넘어, <언프리티>가 끝날 때까지 그가 생각해 봐야 할 고민이 아닐 수 없다.

 

 

 

Posted by 한밤의연예가섹션

댓글을 달아 주세요




 [무한도전]의 '올림픽 대로 듀엣 가요제'가 좋은 반응을 얻으면서 방송에 등장했던 곡들이 음원차트를 독식하고 앨범은 2만장이 넘게 팔리는 저력을 발휘했다고 한다. 

 
 웬만큼 인지도 있다 하는 가수들도 팔아치우기 힘든 수치를 기록한데다가 음원수익까지 따지면 그들이 가요제로 올릴 수익은 훨씬 더 늘어날 것이 분명하다. 

 
 [무한도전] 만큼 영향력있는 프로그램에 메인으로 등장한 노래이기에 이런 열풍은 일시적이라 할지라도 '프로젝트' 앨범으로서 현 가요계에서 이룰 수 있는 최대의 성공작이 될 것임이 분명하다.


 어쨌든 이번 프로젝트로 인해서 [무한도전]을 사랑하는 팬들이 건재하다는 사실이 여실히 증명 되었지만 한편으로 씁쓸하기도 하다. 이번 프로젝트로 인해 가요계의 불황이 여실히 투영되었기 때문이다. 




 [무한도전]의 성공과 가요계의 한계


 정말 불황은 불황인지 10만장만 넘어도 초 대박 히트작 대접을 받는 현 가요계의 음반 판매 현황은 너무나도 쓸쓸하다. 예전에는 100만장이라는 수치도 무리없이 기록했던 조성모나 발라드의 여왕이라는 칭호를 얻은 이수영까지 이 불황 앞에서는 무너질 수 밖에 없었다. 


 비단 그들 뿐 아니라 모든 가수들은 불황 여파를 직격탄으로 맞을 수 밖에 없었다. 앨범 위주가 아닌 음원 판매가 성공의 잣대로 평가됨에 따라 가요계는 '아이돌 중심' 으로 점차 편중되어 갔고 미리듣기를 통해 단박에 귀를 사로잡아야 하는 '후크송'이 대세를 이루었다. 중간중간 백지영 처럼 대박을 친 발라드 가수가 있었지만 결국 그렇게 운이 좋았던 경우를 제외하고 음반이나 음원에서 아이돌의 인기를 따라잡기는 힘든 상황으로 치닫고 있다.


 꼭 아이돌 중심의 가요계나 후크송이 나쁜 것만은 아니지만 지나치게 한 쪽으로 무게가 실리는 것은 결코 좋은 현상이 아니다. 현 가요계의 상황은 점차 획일화가 되고 색다른 시도를 기피하게 되는 등 여러가지 면에서 치명적 문제점을 노출 시키고 있다. 


 사실 [무한도전]의 음반이 이렇게 까지 인기를 얻을 수 있는 것도 본질적으로 꽤 괜찮은 음악과 꽤 괜찮은 가수들이 한데 어울어 졌기 보다는 [무한도전]의 가공할 만한 인기에 기인하고 있다. [무한도전]에 소개된 노래들은 웬만한 기성곡 수준보다 더 높다고 할 수 있다. 그러나 그들은 '떴다'. 왜 일까. 이는 현 가요계의 상황이 '어떤' 노래냐 보다 '어떤 소속사의 가수냐' 혹은 '어떤 가수냐' 하는 문제가 훨씬 더 중요해졌기 때문이다.


 일단 기본적인 팬층을 확보하고 물량공세를 펼치는 아이돌 그룹이 상대적으로 우세한 것은 가요계가 점차적으로 일정한 팬층을 바탕으로 그에 따른 기본적인 판매량마을 유지하는 곳으로 변모하고 있음을 보여준다. "소녀시대는 동요를 불러도 뜬다." 는 우스갯소리가 나오는 것도 바로 이 때문이다. 여기에 음원이 음반보다 강세인 것 한 번은 들어도 결코 오래 듣지는 않는, 다시 말해 지나치게 소비되고 빨리 소모되는 곡들로 채워지는 가요계의 현실을 대변한다. 


 
 그렇기에 일정한 팬층을 다수 확보하고 있는 [무한도전] 의 프로젝트 앨범은 그들의 팬층을 공략했기에 성공할 수 있었던 작품이다. 윤미래나 타이거 JK, 에픽하이, 윤도현등의 가수들이  훌륭한 앨범을 들고 나와도 얻기 힘든 환호가 [무한도전]이라는 이름을 통해 단박에 쏟아졌다. [무한도전]이라는 엄청난 인기 프로그램을 등에 업은 '홍보'를 훌륭하게 해내면서 말이다. 
   

사실 각각 그들이 부른 노래의 질을 떠나서 [무한도전] 앨범은 일정한 주제나 성격을 가진 앨범이 아니라, 각각의 멤버들의 개성에 따라 천차 만별의 노래가 뒤섞인 무질서한 앨범이다. 그러나 지금 그들에게 쓴소리를 보내기 보다는 그들의 성공에 찬사를 보내며 경탄하는 목소리가 훨씬 더 높다. 이벤트성 앨범의 폭발력이 가요계를 독식하는 상황이 결코 좋은 상황이 아님에도 불구하고 '대충' 만들어도 대중성만 있으면 만사 OK인 상황이 재미있을 정도다.


 물론 [무한도전] 에 대한 팬들의 신뢰와 애정은 박수 받을만 하다. 또한 대충 만든 음반치고는 아주 대중적으로 사람들의 눈과 귀를 사로잡은 [무한도전] 의 파괴력도 칭찬받을만 하다. 그러나 가요계 불황의 여파로 그들의 '홍보가 잘 된' 앨범이 이토록 주목을 받고 음반시장을 독식하고 있다는 것은 한 편으로 쓸쓸하고 황량하기 짝이없는 음반시장의 처참한 단면이다. 
 

 한 마디로 [무한도전] 의 '올림픽대로 가요제' 대성공은 음악성과 상관 없이 상징적인 아이콘, 대중적인 파괴력, 강력한 홍보가 없고서는 도저히 성공할 수 없는 음반 업계의 실황을 처참하게 생중계하고 있는 셈이다.

 
Posted by 한밤의연예가섹션

댓글을 달아 주세요

  1. 저는 2009.07.14 10:06  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    좀 다른 생각인데요...
    어떻게 보면 완성도 떨어지는 앨범을 사람들이 아무렴
    그런 단순한 이유들로 살까요... 자기 돈이 드는데... 설마요...
    홍보가 잘됐다고 하셨는데...
    홍보라고 단순히 보자면 같지만
    개인이 자기 앨범을 홍보하는 것이랑
    공익적인 일에 쓰인다는 홍보는 엄연한 차이도 있구요
    두가지 경우는 전혀 다르다고 생각되네요.
    방송에서도 여러번 강조를 했듯
    공익성 때문에 실제 수요로 연결 됐다는 생각이 드네요.
    그런 의미가 있는 앨범이 아니라면
    거기에 출연했던 그 쟁쟁한 가수들한테 그런 결과물은 솔직히 좀 안습이죠
    그들의 팬들이라도...
    더더욱 재밌었다고 끝날 일이지
    돈 주고 살 정도의 가치로 보진 않았을꺼란 생각이 드네요.
    제가 생각할 땐 이번 일은 음악인들이 참여를 했을 뿐
    일종의 불우이웃 돕기 캠페인 성격이 강하고
    실제로 그런 이유로 구매를 하는 경우가 많다고 생각되네요.
    말씀하신 음악을 만들고 파는 방식은 엄연히 존재하지만
    이번 무도의 일과 연결 시키는 건 좀 억지라고 봅니다.
    예를 들자면 만약 유명 연예인들을 동원해 과자를 만들어 팔았다거나 기타등등
    다른 방법으로 이런 캠페인을 했어도
    분명 프로그램을 보고 납득하신 분들은 그걸 샀을테니깐...
    그런 의미로 봐야지 않을까 싶네요.
    그냥 이건 제 생각입니다.

  2. xo 2009.07.14 10:58  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    홍보 잘됬다고 ㅇㅎㄹ나 ㅂㅁㅅ 앨범이 많이 팔리지는 않았습니다.

    지나치게 단편적인 시각으로만 현 상황을 보고 계신것같네요.

  3. 정확한평가 2009.07.14 14:25  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    정확한 평가이시내요 저역시 같은 생각입니다. 하지만 연예계란 곳이 오로지 실력만으로 안되는곳이고

    음악역시 실력만으로는 안되는곳 아니겠습니까?

  4. 씁쓸한 일이겠지만 2009.07.14 15:45  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    이게 현실입니다 어쩌겠습니까 현실이 이런데.. 한탄만 하기보다는 현실에 적응하고 변화해야겠지요 더구나 가요시장이 이런 씁쓸한 상황이 된데에는 가수들이나 가요관계자들의 책임이 없다고 할 순 없을 테니까요 평범한 시민의 입장에서 보면 이번 앨범이 성공(?)한 가장 큰 이유는 노래가 좋기 때문이라고 생각합니다 둘째는 불우이웃돕기라는 공익성이 있기 때문이겠죠 윗님 말씀과는 다르게 아무리 공익성이 짙다고 해도 별로인 앨범 자기 돈으로 살 사람 별로 없을 겁니다 더구나 요즘 살기 힘든데 말이죠 그리고 거기 더해서 참여아티스트들이 열심히 참여해서 앨범의 완성도를 높였기 때문이겠죠

  5. 아이돌과 예능프로는 심히 다릅니다 2009.07.14 16:51  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    예능프로에 '팬덤의 힘'이 존재할리 없지요. 무한도전 팬의 신뢰나 애정과는 거리가 먼 듯하구요.
    가장 큰 이유는 노래가 좋습니다. 인터넷에서 올림픽대로듀엣가요제 앨범에 관해 호평천지인 것도 많은 사람들이 이 노래가 좋다고 생각하기 때문이죠. 또 앨범판매에 관해 방송에서 이야기를 하고 앨범판매량 전액을 불우이웃돕기에 쓴다고 얘기를 하니 '만원 기부하는 것과 마찬가지니까...'라는 생각으로 사는거죠.

    • 지나가다 2009.07.14 17:04  댓글주소  수정/삭제

      아이돌과 예능프로는 심히 다르지만 예능프로에 팬덤이 분명히 있고 팬덤의 힘이 작용한다는 건 확실한 사실입니다.

  6. NGR 2009.07.17 00:40  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    MP3가 판을 치는 세상에서 '여전히' 음반판매량에만 목을 매다는 가요계 관계자들을 보면 웃깁니다.
    영화계 사람들이 컴퓨터로 영화를 보는 상황을 개무시하고 'DVD판매량'에만 목을 매달다가
    사람들이 이미 다 컴퓨터 영상에 익숙해진 다음에서야 지금 외양간을 고치고 있죠.

    무한도전 음반 판매는 '선행을 한다는 행동'을 자극하고, 그것을 눈으로 보고 만질 수 있는 Cd로 준다는 것이지
    만약 실제로 MP3 다운으로 구매하고, 벨소리 들을 만들었다면
    판매량과 수익은 좀더 높았을 겁니다....

    모 블로그 보니. 이미 공유사이트에 이 앨범이 나온 모양입니다.