[계백]이 그야말로 최악으로 치닫고 있다.


이야기의 중심도 없고, 줄기도 없고, 줏대도 없다. 써 갈기는대로 만드는 느낌까지 든다.


그나마 사택비 오연수가 살아있을 때는 선악구도의 갈등이라도 살리더니 오연수 하차 이후에는 보잘 것 없는 스토리만 난무하고 있다.


그 중에 가장 어이없는 것이 바로 은고와 계백에 대한 의자왕의 질투다. 이해를 하고 싶어도 도저히 이해를 할 수가 없을 지경이다.


지금껏 [계백]이 그려온 의자왕은 야심가 중의 야심가였다. 굉장히 정치적인 면모를 가지고 있었고, 때를 잡기 위해서 몸을 수그릴 줄도 아는 야망이 있는 사내였다. 오연수의 핍박과 괴롭힘 속에서도 때로는 바보처럼, 때로는 호색한처럼 살아온 것도 바로 그 때문이다. 상대방이 방심하고 있는 틈을 적재적소에 파고들어 무너뜨리려 했던 의자왕은 그래서 [계백]에서 가장 입체적인 인물이자, 정치적인 인물일 수 있었다.


그런데 사택비 퇴장 이 후, 의자왕의 캐릭터가 근간부터 흔들리고 있다. 그야말로 뜬금이 없다 할 정도로 정체성조차 가늠하기 힘들만큼 추락에 추락을 거듭하고 있다. 그 대단한 야심가, 그 대단한 정치가는 어디가고 사랑에 흔들리고 여자 때문에 형제같은 계백을 질투하는 의자왕의 모습만이 그려지고 있다. 이야기의 중심을 도대체 어디에 둬야 하는지 모를 정도로 혼란 일색이다. 이런식으로 가다간 드라마고, 캐릭터고 모두 산으로 갈 지경이다.


의자왕이 은고에게 연정을 품는다는 설정 자체부터가 뜬금없지만, 그가 은고와 계백 사이를 질투하고 은근히 계백을 견제하고 있다는 설정도 고개가 갸우뚱해진다. 의자는 지금껏 계백과 형제의 의를 맺어왔다. 계백이라면 목숨까지 내어줄 정도로 총애했고, 모든 신뢰를 다 쏟아부었다. 여기에는 계백의 아버지인 무진을 죽였다는 죄책감과 미안함이 묻어있었고 또한 계백의 뛰어난 능력에 대한 강력한 믿음 역시 존재하고 있었다.


그런데 이토록 견고하게 그려졌던 의자와 계백의 사이가 고작 은고 하나 때문에 송두리째 흔들린다는 것 자체가 코미디 중 코미디다. 지금껏 그들 사이에 아무런 문제가 없었는데 사택비가 퇴장한 시점부터 마치 기다렸다는 듯 의자-계백-은고의 삼각 관계가 시작됐다는 건 이야기를 끌고 가기 위한 제작진의 무리수라고 밖엔 생각되지 않는다. 갈등을 위한 갈등, 스토리를 위한 스토리는 드라마 제작에 있어 가장 경계해야 할 요소다.


물론 역사적으로 거사에 성공한 군주가 자신을 도운 공신들을 제거한 예는 수도 없이 많다. 한고조 유방이 한신을 죽인 일이나, 태종 이방원이 민무구 형제를 제거한 것이 바로 그것이라 하겠다. 허나 이들이 자신의 수족과 같은 공신들을 제거할 때는 그에 합당한 대의 명분이 존재했다. 왕권강화, 국가존립, 권력확보가 바로 그것이었다.


그러나 [계백]의 의자와 계백은 전혀 그런 관계가 아니다. 계백을 제거한다고해서 왕권이 강화되는 것도 아니고 국가를 확고히 존립시키는 것도 아니다. 그야말로 자멸 중의 자멸이다. 도대체가 왜 무왕이 계백 제거에 열을 올리고, 의자가 이에 동조하는지 이해가 가지 않는다.


계백이 큰 전투에 승리하면서 백성들 사이에서 영웅이 됐기 때문에 무왕이 계백을 두려워했다는 설정도 우습기 짝이 없다. 애초부터 전투는 임금이 아닌 장군이 하는 것이다. 장군이 전투에서 이기는 것은 상찬의 대상이지 결코 처벌의 대상이 될 수 없을 뿐더러 이런 전투 하나로 흔들릴 왕위라면 차라리 깔끔하게 포기하는 게 낫다. 역사적으로 살펴봐도 임란과 같은 특수한 경우가 아니라면 전쟁영웅의 등장은 오히려 왕권의 강화를 갖고 왔다. 세종 조 김종서 등이 4군 6진을 개척했을 때, 세종의 왕권은 가히 최고조에 달했다. 하물며 고구려-신라와 팽팽한 군사적 긴장감을 유지하던 삼국시대는 말할 것도 없다.


[계백] 제작진이 의자와 계백의 갈등과 반목을 극의 중심 스토리로 끌어올리고 싶었다면 적어도 시청자가 이 스토리를 이해할만한 명분은 만들어 내야 했다. 그런데 고작 그들이 한 것이라곤 은고에 대한 의자의 이해할 수 없는 소유욕과 질투가 계백을 경계하게 만들었고, 결국 무왕의 정치논리학적인 설득에 말려 들어가 계백과 점점 멀어지고 있다고만 이야기하고 있다. 이건 초등학생도 생각하지 않을 아주 유치하고 치졸한 구조다. MBC 대형 사극의 품위에 걸맞지 않다.


지금 [계백]에선 일관성 있게 그려지는 캐릭터가 단 하나도 없다. 무진과 계백에게 무한한 신뢰를 보내던 무왕은 어느새 아들인 의자에게 "계백을 제거하라!"며 소리치는 미치광이가 되어 있고, 대단한 야심가이자 정치가였던 의자는 여자 하나 때문에 국사를 그르칠 정도의 편협한 인간이 되어 있으며, 재능많고 용기 있던 계백은 줏대도 생각도 없이 이리저리 움직이는 답답한 캐릭터에 머물러 있다. 매력있는 캐릭터가 하나도 없으니 드라마를 즐겁게 볼 기분이 나질 않는다.


지금껏 MBC 월화 사극은 나름의 탄탄한 스토리라인과 정체성을 지키며 높은 시청률을 기록해 온 유구한 역사를 갖고 있다. [허준]은 말할 것도 없거니와 [상도][대장금][주몽][이산][동이] 등이 모두 그러했다. 완성도의 높고 낮음은 있었을지언정 졸작은 없었고, 시청자 사이의 호불호는 있었을지언정 드라마의 중심이 흔들리는 일은 거의 없었다. 그런데 2011년 [계백]만큼은 MBC 월화 사극 라인의 최대 오점을 남기고 있다. 변명의 여지조차 없는 참패 중의 참패다.


최근 MBC는 [계백] 후속작의 준비를 위해 [계백]을 10회나 연장한다는 방안을 발표했다. 캐릭터도, 스토리도 없는 이 드라마를 무슨 수로 10회나 더 연장한다는 건지 이해가 가지 않는다. 지금이라도 늦지 않았다. 10회를 늘리는게 아니라 10회를 빨리 끝내는 한이 있더라도 이 형편없는 사극이 당장 TV에서 떠나게 하는 것이 시청자를 진정으로 위하는 길일터다. 어이없는 의자왕과 줏대없는 계백, 갈팡질팡 은고와 미치광이 무왕 사이에서 시청자는 방황하고 있다. 이제 그들 스스로 마침표를 찍을 때다.


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MBC 월화드라마 [계백]의 시청률이 영 시원치 않다.


흥행불패 신화를 이어왔던 MBC 월화사극치고는 '쪽박'이라 해도 과언이 아닐 정도다.


[계백]의 흥행 부진에는 많은 요인들이 있지만, 그 중에서 '은고' 역할의 송지효의 무매력은 [계백]의 치명적 결점 중 하나다.


그간 MBC 월화 사극은 '흥행불패'의 신화를 유지해 왔다. [허준][상도][대장금][주몽][선덕여왕][이산][동이] 등으로 이어진 월화 사극 라인업은 말 그대로 MBC 드라마의 자존심이자 상징이라 칭할만 했다. 그런데 이번 [계백]은 조금 이상하다. 답답하다 할 만큼 시청률이 오르지 않고 있다. 경쟁작이 크게 '쎈' 것도 아닌데 이 정도로 지지부진 하다는 것은 [계백] 자체에 문제가 있단 얘기다.


[계백]의 가장 큰 문제점은 캐릭터가 선명하게 드러나지 않는 것에 있다. 주인공 계백은 물론이요 의자왕, 사택비, 무왕, 성충 등 [계백]의 주요 캐릭터들은 여전히 제 색깔을 찾지 못하고 있다. 캐릭터가 살아나지 못하니 연기자들도 100% 제 기량을 발휘하기 힘들고, 스토리도 흥미롭지 못하다. 진정 [주몽] 신화를 일궈냈던 정형수의 작품인가 의심스러울 정도로 기본적인 작업이 제대로 갖추지지 않은 셈이다.


이 중 가장 문제 있는 캐릭터가 바로 '은고'다. 사실 은고 캐릭터는 [계백]에서 아주 중요한 역할이다. 사택비와 의자 사이에서 스파이 노릇을 하는 특이한 위치에 서 있을 뿐 아니라, 계백과 러브라인을 형성하며 드라마 속 멜로를 전적으로 책임질 인물이기 때문이다. 여기에 사택비에 대한 개인적인 원한과 복수 스토리가 가미되어 있으므로 잘만 만든다면 [계백]에서 가장 흥미로운 캐릭터가 될만하다.


그러나 이런 장점에도 불구하고 은고 캐릭터의 방황은 계속 되고 있다. 회가 거듭될수록 캐릭터가 선명해지기는커녕 본연의 매력도 제대로 드러나지 않고 있다. 일차적인 책임은 작가와 감독에게 있겠지만 은고를 연기하는 배우 송지효에게도 문제가 많다.


[계백]에서 보이는 송지효의 연기는 너무 밋밋하다. 입체감이나, 생동감이 전혀 느껴지지 않는다. 표정 연기 뿐 아니라 대사톤이 거의 변화없이 일정하다. 입체적인 캐릭터를 이런 식으로 평면적으로 연기하니 캐릭터가 살아나지 않는 것은 당연하다. 보다 다양한 색깔을 캐릭터에 부여할 필요가 있고, 장면에 따라 대사톤과 표정을 풍부하게 펼쳐내는 노력 역시 수반되어야 한다.


특히 송지효의 연기에서 가장 문제가 되는 것이 발성과 목소리다. [계백] 속 송지효의 목소리는 너무 중저음이다. [주몽][쌍화점][계백]으로 이어지는 출연작에서 그녀는 한결같이 중저음의 목소리를 고수하고 있는데, 이건 조금 수정할 필요가 있다. 중저음도 중저음 나름이지 송지효의 목소리는 답답하고 대사 전달력도 떨어져 시청자를 몰입시키지 못하고 신경을 분산시키는 역효과만 자아내고 있다.


김희애처럼 발성과 발음이 정확한 것도 아닌데 왜 이런 식으로 중저음의 목소리를 고집하는지 모르겠다. 혹 사극이기 때문에 목소리를 일부러 낮게 까는거라면 잘못된 생각이라고 이야기하고 싶다. 사극의 달인이라는 최명길, 채시라, 전인화 등의 연기를 보면 목소리 톤은 다소 높지만 배에서 울리는 발성과 정확한 발음으로 승부를 보는 경향이 있다. 무조건 목소리를 낮게 깔아야 카리스마 있게 보이는 것이 아니다. 진지하게 전략을 다시 짜야 한다.


아무리 매력 있는 캐릭터라도 배우가 연기를 제대로 하지 못하면 그 매력은 살아날 수 없다. 지금 '은고'가 딱 그 상황에 몰려있다. 연출, 대본도 시원치 않지만 가장 불만족스러운 것은 역시 송지효의 연기다. 배우로서 그녀가 펼치는 연기는 밋밋하고 단순하며, 단조롭고 지루하다. 보다 생동감 있게 캐릭터를 조율하는 수완이 필요하고 강약이 있는 대사톤을 연습해야 할 것 같다. 이런 식으로 가단 드라마도 망하고 그녀도 망한다.


[런닝맨]의 송지효는 솔직하고 담백한 모습으로 상큼 발랄한 매력을 마음껏 뽐내고 있는데 왜 본업인 연기에서는 이렇게 '무매력' 인지 안타깝게 느껴진다. 반드시 고쳐야 할 문제점인 발성, 발음, 대사톤부터 수정하고 캐릭터 소화력, 표정 연기 등을 다시 연습하길 권한다. 지금 배우 송지효는 기본기가 전혀 없는 생초짜 아마추어같다. 이런 큰 드라마에서 그렇게 초보스럽게 연기하는 건 시청자에 대한 예의가 아니다.


오랜만에 다시 배우로 돌아온만큼 송지효 역시 나름의 성과를 얻고 싶을 것이다. 그녀가 이 드라마를 발판 삼아 진짜 제대로 된 연기를 할 수 있기를, 피나는 노력으로 시청자들에게 매력 있는 여배우로 어필할 수 있길 기대한다. 그녀의 건투를 빈다.

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[선덕여왕]에서 김유신과 계백이 본격적으로 '전쟁' 을 치루고 있다.


[선덕여왕]은 김유신을 주인공으로 하여 그를 대단히 뛰어난 장군으로 묘사하고 있는데 과연 실제 역사 속에서도 그랬을까.


계백과 김유신, 둘 중 누가 더 뛰어난 전략가였을까.




김유신과 계백, 몇 번 싸워 몇 번 이겼을까


김유신과 계백이 몇 번 싸웠는지 정확히 알 길은 없다. 큰 전투 뿐 아니라 국지전까지 따지자면 대단히 많았을 것이라 사료되었기 떄문이다. 그러나 어찌되었든 큰 전투로만 따지자면 김유신과 계백이 '제대로' 맞짱을 뜬 건 딱 두 번이라고 할 수 있다. 현재 [선덕여왕] 의 시대적 배경이 되고 있는 642년 가잠성 전투와 660년에 있었던 그 유명한 황산벌 전투가 그것이다. 결과적으로 김유신과 계백의 전적은 각각 2전 1승 1패다.


그러나 실상을 들여다 보면 계백과 김유신이 '붙은' 전투에서 김유신은 항상 계백에 열세를 보여왔다. 김유신이 신라에서 내로라 하는 전략가이자 장군이었음은 부정할 수 없는 사실이지만 계백의 재능은 김유신의 그것을 뛰어넘는 수준에 있었다. 매번 불리한 입장에서도 '최선의' 결과를 냈던 것이 바로 계백 장군이기 때문이다.


642년 가잠성 전투 역시 계백의 지략이 상당히 빛났던 전투가 분명했다. 드라마 [선덕여왕] 과 달리 가잠성 전투는 백제에서 신라를 공격한 것이 아니라 거꾸로 신라에서 백제를 공격한 것이었다. 당시 김유신은 3만여명이라는 어마어마한 정예군을 이끌고 백제의 요충지였던 한 곳인 가잠성, 지금의 경기도 안성을 공격하며 위세를 떨쳤다. 가잠성을 지키고 있던 계백에게 있어 김유신의 맹공은 대단히 불리한 것이 사실이었다.


그러나 김유신의 3만 정예군을 상대로 계백은 4개월 동안이나 가잠성을 지켜내며 김유신 군대의 기를 꺾어 놨다. 천혜의 요충지였던 가잠성에서 계백은 탁월한 방어전략을 펼쳐 공성전과 야전에서 모두 '쏠쏠한' 승리를 거둬냈다. 전세적으로 열세에 놓여있음에도 불구하고 오히려 계백이 주도권을 잡은 것이다. 이는 보통 재능과 전술이 아니고서야 불가능한 일이다.


여기에 그치지 않고 계백은 김유신이 가잠성에 눈이 팔려 있다는 것을 역이용하여 윤충 장군에게 신라의 요충지인 하나인 대야성을 치게 하여 일거에 신라 국경을 무너뜨리고 만다. 당시 대야성을 지키고 있었던 것은 김춘추의 사위 김품석이었는데 그는 이 전투에서 격렬하게 저항하다 즉사한다. 김춘추가 백제에 대한 노골적인 반감을 갖고 무리한 삼국통일을 이끌어 내려 했던 것도 바로 이러한 개인적인 원한관계에 기인한 바 컸다.


어쨌든 계백의 전술에 뒷통수만 독하게 맞은 김유신은 아무런 성과 없이 대야성만을 빼앗긴 채 신라로 귀환할 수 밖에 없었고, 자존심을 단단히 구기게 된다. 이런 그가 김춘추와 손을 잡고 삼국통일을 꿈꾸게 된 것은 어쩌면 당연한 일이었으며, 삼국통일을 추진하기 위해서는 백제를 대표하는 장군 계백과 다시 한 번 '맞짱' 을 뜨는 것은 필수 불가결한 일이었던 셈이다.




그로부터 18년 뒤인 660년, 김유신과 계백은 역사적인 장소에서 만나게 되는데 그곳이 바로 '황산벌' 이었다. 우리에게 황산벌 전투라고 잘 알려져 있는 이 전투는 신라가 삼국통일의 기반을 닦는데 큰 일조를 했던 역사적 사건이었을 뿐 아니라 김유신의 대표적인 승리전이기도 하다. 허나 내부적으로 살펴봤을 때 김유신이 이뤄낸 '황산벌의 대승' 은 실질적으로 계백의 승리라고 해도 과언이 아닐 정도였다.


황산벌 전투는 5만여명의 김유신 군대와 5천여명 계백의 군대가 붙은 전투였다. 10배 차이나 나는 전력을 가지고 붙는데 김유신 군대가 진다고 한다면 이상하다고 할만큼 김유신 군대의 위세는 대단하고 놀라울 정도였다. 게다가 계백의 군대는 무너져가는 백제가 겨우 편성해 내보냈던 별동대와 다름 없었다. 정예군과 별동대가 붙었을 때, 정예군이 승리하는 것은 상식적으로 당연한 일이다.


그러나 놀라운 것은 5번의 싸움으로 이루어진 황산벌 전투에서 계백이 처음 4번을 내리 승리했다는 것이다. 계백은 철저한 수비 전략과 신라 군대의 사기를 꺾어 놓는 기술을 사용하여 김유신 군대에 매번 승리를 거두었고, 수적 열세에도 불구하고 주도권을 잡고 분위기를 리드할 수 있었다. 반굴, 관창 등 신라의 내로라하는 화랑들이 계백의 손에 붙잡혀 죽임을 당하는 치욕을 겪은 것 역시 김유신이 얼마나 무모하게 계백에게 달려들었는지를 잘 보여주는 에피소드다.


안타깝게도 황산벌의 마지막 5번째 전투에서 관창의 죽음에 분노한 신라 군대가 무차별적으로 총 공세를 가하는 바람에 계백의 5천 별동대는 중과부적으로 무릎을 꿇을 수 밖에는 없었지만 이 또한 김유신의 '승리' 라고 보기에는 어려운 지경이었다. 오히려 이 전투에서 칭찬 받아야 하는 것은 장수다운 위엄과 자존심을 잃지 않으면서도 뛰어난 전략과 전술을 보여줬던 계백의 재능이었다. 아마 백제에 계백과 같은 장수가 한 명만이라도 더 있었더라도 백제가 그리 허망하게 멸망하지는 않았을 것이다.


이처럼 김유신과 계백의 전적은 실질적인 계백의 일방적 승리였다. 비록 김유신이 상승무드를 타고 있던 신라의 기세를 얻어 마지막에 승리를 거두기는 하였으나 계백만큼 '아까운' 장수도 드물었다. 만약 의자왕이 실정을 하지 않고 대야성 전투 때만큼의 현명함만 제대로 갖추고 있었더라도 계백이 지금처럼 김유신의 '제물' 처럼 비춰지는 일은 없었을 것이다.


역사는 승리자의 것이다. 그러나 패배자 역시 제대로 평가 받을 필요가 있다. 지금의 계백이야말로 정말 제대로 평가받아야 할 인물이 아닐까. 판세를 읽는 정확함, 전략을 구사하는 치밀함, 임금에게 바치는 무조건적인 충성까지 김유신보다 뛰어나면 뛰어났지 못할 것 없는 계백이야말로 이 시대 진정한 '승리자의 모습' 인 듯 하다.

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