비야흐로 한류의 시대다. 한국 콘텐츠가 아시아권에서 굉장한 인기를 얻으면서 성공적인 행보를 이어가고 있다. 아예 한류를 의식하고 제작되는 콘텐츠가 생길정도로 한류는 이제 한국 콘텐츠 제작 환경에서 결코 무시할 수 없는 존재가 된 것이다. 그런 한류의 열풍을 휩쓰는 콘텐츠의 특징은 명확하다. 한류가 되는 콘텐츠와 되지 않는 콘텐츠의 차이는 어떤 것이 있을까.

 

 

 

멜로 강세, 캐릭터가 명확해야

 

 

 

얼마 전 종영한 <태양의 후예>는 명확하고도 뚜렷한 성과를 남겼다. 송중기를 단숨에 대세로 급부상 시켰고 천문학적인 경제 효과를 냈다. 제작비 130억의 부담감은 단숨에 씻겨 내려갔다. 이런 결과의 중심에는 송중기 송혜교라는 스타가 있었지만 그 배후에는 그 두 배우의 로맨스를 대중에게 어필한 대본이 있었다. 김은숙 작가는 로맨틱 코미디의 여왕으로 불려왔다. <파리의 연인>부터 <온에어><시크릿가든><신사의 품격><상속자들> , 로맨틱 코미디에 있어서만큼은 독보적인 존재감을 과시하며 김하늘, 현빈, 장동건, 이민호에 이르기까지 톱스타들이 가장 선호하는 작가로 떠올랐다. <태양의 후예> 이후 차기작에는 역시 톱스타인 공유가 캐스팅을 확정지으며 또 다른 신화를 쓸 수 있을지에 대한 관심이 높아지고 있다.

 

 

 

 

김은숙 작가가 한류에 강세를 보이는 이유는 로맨스를 가장 잘 표현하는 작가기 때문이다. 남녀간의 애정관계는 국적을 불문하고 가장 보편적인 이야깃거리라고 할 수 있다. 게다가 남녀 주인공이 멋있고 예쁘게 나오는 장르다. 여심을 떨리게 할 만한 완벽한 남자주인공과 그의 사랑을 받는 예쁜 여주인공 캐릭터가 싫을 이유가 없다. 그 포인트를 가장 잘 보여주는 김은숙 작가가 한류의 중심이 된 콘텐츠를 내놓은 것 또한 이상할 것이 없다.

 

 

 

이런 현상은 일본에서 한류 열풍을 일으킨 <겨울연가><미남이시네요>등의 예를 통해서도 확인할 수 있다.남녀간의 로맨스에 대한 관심이 한류 콘텐츠를 이끈 힘이라고 해도 과언이 아니었다. 이후 박지은 작가는 <별에서 온 그대>로 돌풍을 일으켰다. <별에서 온 그대><태양의 후예>가 나오기 전까지는 가장 뛰어난 성적을 거둔 로맨틱 코미디였다. 김수현은 중국에서 높은 인기를 구가하며 단숨에 한류스타의 자리를 꿰찼고 전지현은 <엽기적인 그녀> 이후 가장 파급력있는 전성기를 맞이했다. 박지은 작가의 신작에는 한류스타 이민호가 일찍이 출연을 확정지으며 다음 작품에 대한 기대감도 높아지고 있는 상황이다. 로맨스를 잘 쓰는 작가가 한류를 이끌 수 있는 1순위 작가다.

 

 

 

로맨스가 다소 약하다 해도 캐릭터를 잘 살려낸 스토리를 쓰면 한류 콘텐츠로서 발돋움 할 수 있다. <대장금>은 누구나 좋아할 만한 스토리에 서장금이라는 캐릭터를 내세워, 궁녀가 되었다가 궁에서 쫒겨난 후 의녀가 되어 성공하는 스토리를 기반으로 하여, 주인공의 위기 극복 가정을 긴장감있게 그려내 한류 콘텐츠가 되었다. 엄청난 인기의 중심에는 이영애라는 스타가 있었다. 이영애는 타이틀 롤을 맡아 착하고 영리하며 강단있는 주인공에 녹아들었다. 이영애는 <대장금> 하나로 발돋움 했다.

 

 

 

이처럼 한류 콘텐츠에는 한류 스타가 존재한다. 그 까닭은 한류를 일으킨 작품들이 스토리 안에서 캐릭터의 영향력을 크게 부각시켰기 때문이었다. 호감이 갈 수밖에 없는 캐릭터를 설정하고 그 캐릭터에 대한 시청자들의 애정을 확보한 작품들이 한류를 만들고 한류 스타를 키운 것이다.

 

 

 

캐릭터의 호감도 보다 작가가 보이는 작품한류 콘텐츠가 되지 못해

 

 

 

반면 은퇴한 임성한 작가나 최근 <내딸 금사월>을 집필한 김순옥 작가, 또한 거의 50여년 동안 최고 작가의 자리에서 물러나지 않은 작가계의 대모 김수현 작가까지 높은 시청률을 기록하는 작가들임에도 한류 콘텐츠로 발돋움 하지 못하는 경우도 있다.

 

 

 

이 작가들의 특징은 작가의 색이 지나치게 짙다는 점이다. 그들의 작품의 전개방식이나 등장인물들의 특징은 왕왕 작가의 색을 대변하는 것처럼 느껴진다. 특히나 막장드라마라는 오명을 쓴 임성한작가나 김순옥작가의 경우 주인공이 오히려 비호감으로 전락하는 경우마저 생긴다.장서희나 이유리같은 스타들이 탄생하기도 하지만 이는 작가의 역량이라기 보다는 배우 개인의 개성적인 색깔과 역량이라고 보는 것이 옳다.

 

 

 

캐릭터가 트렌디하고 보편적인 호감도를 증가시킬 수 있을 때, 한류 콘텐츠가 탄생한다. 한국을 넘어 세계로 뻗어나갈 수 있는 작품을 집필할 수 있는 작가들의 이름값과 몸값이 치솟는 것 또한 놀라운 일이 아니다. 한류 콘텐츠에는 한류 스타가 존재한다. 그리고 그 이면에는 캐릭터를 부각시키는 스토리의 힘이 있었다.

Posted by 한밤의연예가섹션

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[선덕여왕]이 월화드라마의 왕좌의 자리를 차지하며 선방중이다. 무려 300억원 이상이 투입된 대형 사극이기에 이런 결과는 참으로 다행이라고 할 수 있다. 더군다나 나름대로의 재미와 특징을 인정받으며 이뤄낸 성공이라서 그 성공의 기반은 상대적으로 견고하다고 볼 수 있다.


 또한 연기자들의 호연도 이 드라마에서 놓칠 수 없는 관전 포인트다. 개성강한 악역역을 맡은 미실역의 고현정은 특히 이 드라마로 인해서 연말 시상식에서 좋은 결과를 기대해도 좋을 정도의 성과를 내고 있는 것이다.


 그럼에도 불구하고 [선덕여왕]은 한류의 중심이 되었던 [대장금]을 뛰어넘기 힘들다. 




 [선덕여왕]의 제작은 [대장금]의 엄청난 성공이 없었다면 불가능 했다. 아시아권에서 유래가 없을 정도로 광범위한 인기를 얻은 [대장금]은 방송국에 엄청난 수익을 가져다 주었고 그 결과 사극이 해외에서 성공할 수 있다는 공식을 얻음에 따라 한류드라마로 발전시키려는 야심찬 계획이 있었을 것이다. 


 물론 [선덕여왕]은 충분한 재미를 보장한다. 하지만 과연 [대장금]처럼 될 수 있을까 하는 질문에서는 확실한 대답을 내리기 힘들다. 왜냐하면 [선덕여왕]은 [대장금]에 비해 지나치게 이야기가 중구난방이기 때문이다. [대장금]에서는 주인공 장금이의 역경 극복에 모든 초점이 맞추어져 있었다. 말 그대로 맨손으로 시작한 한 궁녀의 성공스토리는 선악구도의 정점을 찍으며 긴장감을 증폭시켰고 결국은 시청자들이 몰입할 수 있는 환경이 조성되었던 것이다. 


 어느 부분을 언제 보더라도 기본적인 '장금이의 성공 스토리' 에 저해가 되는 부분은 없었고 주인공의 이야기에 카메라의 움직임이며 조연들의 동선까지 맞추어짐에 따라 다양한 사건이 일어나더라도 상대적으로 쉬운 이해와 재미를 느낄 수 있었던 것이다. 일단 대장금 1부격인 수랏간 생활은 한상궁과 서장금의 요리에 대한 열정과 재능, 그리고 어머니의 비밀을 밝혀내기 위한 내용에 집중되어 있었고 2부격인 의녀 생활은 뛰어난 의술을 바탕으로 어떻게 대장금이 되는가 하는 하나의 분명한 목표가 있었다는 이야기다.  


 하지만 [선덕여왕]은 전쟁이야기를 하다가  미실의 이야기를 하고 덕만의 이야기, 천명공주의 이야기등이 어느 한 곳에 초점이 맞추어져 있다기 보다는 다양하게 진행된다. 안좋게 보자면 그저 흥미를 자극할 수 있는 소재들로 점철되어 있다는 느낌이다. 인물들의 개개인의 '매력'에 집중하고 나름의 행동의 이유를 자세하게 설명하려 하다보니 결국 여러가지로 포커스를 놓치고 있는 것이다. 주인공이 역경을 극복하는 과정과 그 과정에서 오는 카타르시스를 주려는 구성은 비슷하지만 여러가지 이야기를 한꺼번에 전개시키려다 보니 이야기의 초점이 흐려지는 부분이 있는 것은 부정할 수 없는 사실이다. 


 또한 악역의 역할에도 미묘한 차이가 있다. [선덕여왕]에서는 미실의 카리스마가 아직 힘을 키우지 못한 덕만을 압도한다. [대장금]에서는 악역은 비록 그들만의 악인이 될 수 밖에 없는 이유가 있었더라도 마음놓고 미워할 수 있을 정도의 악함만을 지니고 있었다. 하지만 [선덕여왕]에서의 악역은 주인공이라 해도 좋을 정도의 다양한 매력을 가지고 있으며 그 매력으로 시청자들의 공감을 이끌어 내고 있는 것이다.
 

 그것은 그 매력적인 악인이 드라마 전체를 관통해야 드라마가 살 수 있다는 뜻이다. 사실 [선덕여왕]의 진정한 주연은 미실역의 고현정이라고 해도 좋다. 비록 악역이지만 드라마 전체를 아우르는 카리스마를 발산하고 있음은 물론 주인공이 대적할 수 없을 정도로 강한 상대로서 드라마의 거의 모든 인물들의 행동반경에 영향을 끼친다.


 다시 말해 이 드라마가 더 큰 탄력을 받기 위해서는 전쟁이나 주변인들의 이야기를 자세하게 할 것이 아니라 미실과 덕만의 이야기에 초점을 맞추어야 한다. 그 둘이 대결하는 모습에서 시청자들은 희열을 느낄 준비가 되어있다. 10부 이상이 연장됨에 따라 빠른 전개를 하는데 어려움이 있다는 것은 이 드라마에 있어서 치명적인 약점이 아닐 수 없다. 


 그렇기 때문에 이 드라마가 한류 드라마로서 성장을 할 수 있을까 하는 의심이 드는 것이다. [대장금]의 한류는 사실 '이영애'의 한류였다. 장금의 뛰어난 품성과 노력. 그리고 결국 원하는 것을 성취하는 힘까지. 이영애가 연기한 장금은 모든 매력을 오롯이 홀로 가질 수 있었고 그 매력으로 인해 시청자들의 응원은 온전히 그 곳을 향했던 것이다. 그것은 [대장금]에서 가장 큰 매력을 가진 캐릭터에 온 신경이 맞춰진 구조 속에서 탄생했다.  


 300억 이상이 투입된 대형 사극에 필요한 것은 화려한 특수 효과 일 수도 흥미로운 전쟁신일 수도 있지만 그 보다 더 중요한 것은 내러티브, 즉 인과 관계를 지닌 '이야기'이다. 시청자들이 진정으로 [선덕여왕]을 통해 보고 싶은 것은 전쟁이나 특수효과 보다 미실과 선덕의 불꽃튀는 대결이다. 아직 덕만의 힘이 약하더라도 작게라도 '미실'과 대등하게 대등하는 모습을 보이며 이야기를 전개시킬 때, [선덕여왕]의 이야기에 조금은 더 '포커스'가 생기고 한류드라마로서도 그 입지를 다질 수 있을 것이다.
Posted by 비회원

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  1. 주몽 2009.08.04 17:20  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

    주몽도 일본에서 공중파 방명하였으나 20부로 막내렸다는데요.. 시청률 않나와서 안타까움뿐 이였음

  2. Favicon of http://internet-wiki.net BlogIcon Bertha 2012.02.27 10:33  댓글주소  수정/삭제  댓글쓰기

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