얼마전 DJ DOC가 발표하고 무료 배포한 음악 ‘수취인 분명’에 대한 논란이 일었다. 박근혜 대통령과 최순실 일가에 대한 보도가 이어지며 박근혜 대통령 하야관련 시위가 장기화되고 있는 가운데 시류에 동참하는 연예인들도 늘고 있는 추세다. 광화문에서 가수들의 공연이 펼쳐지기도 하는 등, 시국에 대한 심각함을 느낀 유명인들도 거리로 나와 시민들과 함께 호흡한 것이다. DJ DOC의 음악역시 그러한 맥락에서 나왔다.

 

 

 


그러나 난데 없는 ‘여혐(여성혐오)’ 논란이 일었다. 가사중 ‘잘가요 Miss 박 쎄뇨리땅/ 하도 찔러대서 얼굴이 빵빵’ 이라는 부분이 문제가 되었는데 여성단체 페미당당이 “ 박 대통령의 공적 잘못이 아닌 대통령의 여성성을 지목해 공격하는 것은 여성혐오적 발언”이라며 “한국 사회에서 ‘미스’는 나이가 어리거나 사회적 직급이 낮은 여성을 하대할 때 쓰인다”고 비판한 것이다. 이에 ‘강남역 10번출구’ 등 다른 단체들 역시 “국내 힙합 가수들은 여성혐오를 끌어오지 않고서는 가사 한 줄 못 쓰나 봅니다”며 동조했다. 24일 래퍼 산이가 발표한 ‘나쁜X’도 “병신년아 빨리 끝나 제발” “그와 넌 입을 맞추고 돌아와/ 더러운 혀로 핑계를 대” 등의 가사로 논란이 되었지만, DJ DOC의 경우는 더욱 파장이 컸다.

 

 

 

 

 

 

DJ DOC측은 ‘미스’는 ‘mistake'를 상징하고, 세뇨리땅 역시 아가씨가 아닌 새누리당을 비판하기 위한 것이라 밝혔지만 중요한 것은 공연이 아니라 그들이 전하고자 한 메시지가 충분히 전달된 것 같다며 그들이 하기로 예정되어 있었던 공연은 취소한다고 밝혔다.

 

 

 

 


사회의 화두가 된 여혐논란이 일었지만 이 같은  일부의 반응에 대부분의 시민들은 황당하다는 입장이다. ‘미스’라는 단어는 결혼하지 않은 여성을 나타낸다는 이유로 외국에서도 쓰임이 줄어드는 추세긴 하지만 여성혐오와 관련이 없다. 단지 결혼 유무같은 개인적 정보가 드러나는 단어에 대한 자정 노력일 뿐이었다. 한국사회에서 미스가 하대하는 표현이라는 것 또한 공감을 얻지 못했다. 나이어리고 직급이 낮은 여성을 주로 ‘미스’라 지칭하는 분위기가 있는 것은 사실이지만 그것은 ‘김양’같은 표현보다 ‘미스 김’이 더 완곡한 표현으로 받아들여지는 분위기 탓이지 여성 혐오를 조장하기 위한 단어라고 볼 수는 없기 때문이다.

 

 

 

 

 

오히려 여혐논란이 일면서 많은 시민들은 DJ DOC의 공연이 취소 된 것을 안타까워했고 지나친 기준 속에 말도 안되는 프레임을 씌우는 여성 단체에 대한 반감마저 증가했다. 결국 문제를 제기했으나 대중의 공감을 얻지 못한 채, 오히려 역풍을 맞은 것이다.


 

 

 

 

이와는 반대로 SNL의 남성 아이돌 성추행 논란은 엄청난 대중의 비난에 직면했다. 문제는 SNL이 측이 호스트였던 B1A4의 비하인드 영상을 올린 것이 시작이었다. 여성 출연진들이 남성 아이돌 들의 중요 부위를 더듬는듯한 제스쳐를 취했고 ‘다 만졌다’며 만세를 부르기도 한다. 이에 팬들이 불쾌감을 표시했고, 이 문제가 기사화 되면서 대중의 반감을 산 것이다.

 

 

 

 

 

 

 

한국 사회에서 여성은 분명히 약자다. 그러나 그 ‘약자’의 위치를 교묘히 이용하여 자신의 사리사욕을 채우는 행위는 정당화 될 수 없다. 이를테면 ‘여성은 남성보다 약하기 때문에 가해자는 남성이다.’라는 식의 편견을 가지고 있는 사람들은 남성에게 거리낌 없는 행동을 하게 된다. 한국 tv에서도 그런 모습은 자주 목격이 되는데 여성 코미디언이라든지 패널이 본인의 동의 없이 근육질의 남성의 몸을 더듬거나, 남성 출연자의 엉덩이를 만지며 심지어는  입맞춤을 하려는 상황까지 벌어진다. 만약 남성이 그 장면에서 예민한 모습을 보이면 ‘쿨’하지 못한 게 되고 여성의 행위는 오히려 웃어넘길 일로 넘어가는 식이다.

 

 

 


물론 대다수의 성폭력 피해자는 여성임에는 분명하다. 그러나 진정한 페미니스트는 여성이 남성의 우위에 있다거나, 여성은 남성에게 위해를 가할 수 없다고 생각하는 것이 아니다. 다른 두 성性의 관계가 평등할수록, 그 사회는 바람직한 사회다. 여성이라는 이유로 차별받아서는 안되지만 여성이라는 이유로 불합리한 행동이 용납되어서도 안된다는 당연한 인식이 부족할 때, 문제는 불거진다. 이것은 남성역시 여성 차별에 대해 생각해 봐야 할 문제다.


 

 

 

 

사건이 일어나 논란이 인 직후, SNL의 제작진은 이 사건을 단 다섯 줄의 사과로 끝내려 했다. 사태의 심각성이 그만큼 와닿지 않았기 때문일 것이다.  대중의 예민한 반응을 이해하지 못한 대처였다. 논란이 점점 더 거세지자 개그우면 이세영에 대한 퇴출 논란까지 일었고, 이세영은 자필 사과문을 올렸다. 이에 SNL측은 다시 ‘퇴출이 논의된 적이 없다’고 선을 그으며 ‘이는 개인의 책임이 아닌 SNL전체의 책임’이라고 밝히며 다시 한 번 사과를 해야 했다. 그러나 비난은 현재 진행형이다. 물론 이세영이 이 일을 혼자서 책임지는 것 또한 합리적인 처사라고 말할 수 없다. 그 영상에는 이세영만 있었던 것도 아니고 SNL도 사태의 심각성을 너무 안일하게 생각했다. 그러나 이런 일이 B1A4뿐 아니라 인피니트, 김민석등 이전에도 반복되어 왔다는 것은 이런 상황에 대한 인식 자체가 얼마나 해이한가를 단적으로 보여주는 예다.

 

 

 

 

 

‘여혐’이든 ‘남혐’이든 프레임을 씌우는 것이 능사가 아니다. 단순한 남녀 차별의 범위를 넘어서 상황과 맥락 속에서 벌어지는 일을 판단해야 한다. 그 안에서 심각한 잘못이 있다면 집고 넘어가야하지만, 그 맥락에서 이해 가능한 수준이라면 얘기가 다르다. 만약 SNL이 꽁트 속에서 어떤 메시지를 가지고 이런 상황극을 벌였고, 그 이야기에 맥락이 있었다면 논란은 이렇게까지 불거지지 않았을 것이다.


 

 

‘신고식’이라는 명목으로 자행된 성추행에 가까운 불합리한 행동처럼 느껴졌기 때문에 논란은 커졌다. 이런 상황이 여성 아이돌에게 자행되었다면 도저히 용납될 수 없는 일이었을 것이다. 중요한 것은 맥락이다. DJ DOC의 ‘수취인 분명’은 맥락상 대중이 이해할만한 가사였기에 여혐 논란은 오히려 황당한 지적이 되었다. 이런 시국에서 나올 수 있는 이야기라고 대중이 받아들였기 때문이다.


 

 

 

 성추행이나 여혐, 남혐은 단순히 단어 하나의 문제나 행동 하나의 문제가 아니다. 어떤 상황 속에서 잘 풀어낸 단어나 행동은 박수를 받지만, 그렇지 못할 경우가 문제다. 그 문제를 대면했을 때 느끼는 대중의 온도차를 이해하지 못하면 결국 이런 문제점들이 생기기 마련이다. 대중의 관심을 끌어야 하는 방송이나 음악 그러한 이해를 바탕으로 제작되지 않을 때, 결국 대중은 등을 돌린다는 사실을 기억해야 한다.

 

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<구르미 그린 달빛>의 진영은 박보검 신드롬이 일어나는 과정 안에서도 눈에 띄는 존재다. 박보검과 김유정이 만드는 로맨스가 극의 중심임에도 불구하고 진영은 김윤성 역을 맡아 김유정이 연기하는 여주인공 홍라온을 사랑하는 역할로 배우 못지않은 연기력과 비주얼을 인정받고 있다. 아이돌 그룹 B1A4출신이라는 점을 오히려 나중에 알게 된 시청자들이 ‘배우인 줄 알았다’는 반응을 보이고 있는 것이다. <구르미 그린 달빛>은 영화 <수상한 그녀>에 출연한 전력은 있었지만 거의 연기 경력이 없던 진영의 재발견이라고 할 수 있는 무대다.

 

 

 

 


아이돌의 인기를 바탕으로 무턱대고 주연을 맡은 가수들 보다 조연부터 차근차근 쌓아 나가는 과정을 밟고 있는 아이돌들이 주목 받고 있다. 아이돌 출신이라는 반감을 상쇄하면서도 의외의 연기력으로 호감도가 높아지는 선택을 하고 있는 아이돌들이 늘고 있는 것이다.

 

 

 

 

 

<굿와이프>의 나나는 “데뷔후 선플이 처음 달렸다”고 말할 정도로 그간 대중들의 눈 밖에 난 아이돌 중 하나였다. TC 캔들러라는 블로거가 뽑은 세계 미녀 순위 1위를 차지하자 오히려 비난의 강도도 따라 증가했다. 공신력이 없는 차트에서 1위를 차지했다는 이유로 지나치게 언론 플레이를 한다는 이유였다.


 

 

 

 

실제로 나나는 가수로서의 능력치 보다는 ‘세계 미녀’등의 화제성 지수만 지나치게 높은 연예인이었다. 모델 출신의 늘씬한 키와 시원시원한 외모에도 불구하고 연예인으로서의 매력이 현저히 떨어졌던 것도 그 때문이다. 그런 그가 <굿와이프>에 출연하면서 뒤집은 평판은 실로 큰 의미가 있다. 나나는 차가운 성격을 가졌지만 확실한 일처리를 바탕으로 주인공 김혜경(전도연 분)과 신뢰를 쌓아가는 역할을 맡아 이미지에 딱 어울린다는 평을 들었다. 의외의 연기력에 시청자들이 놀랐음은 물론이다. 나나가 처음으로 자신의 능력치를 보여준 계기였다고 해도 과언이 아니다.


 

 

 

 

샤이니의 키 역시 <혼술남녀>에 출연하여 뛰어난 사투리 구사 능력과 자연스러운 연기력으로 감초 역할을 톡톡히 해낸 케이스다. 키는 <말하는 대로>에 출연해 “내가 백조인줄 알았는데 닭이었다”며 “샤이니 5명 중 검색어 순위가 만년 5등이었다”고 밝힌 것으로 알려졌다. 그러나 <혼술남녀>에 출연한 키는 샤이니의 그 누구 못지않은 존재감을 뽐낸다. 주연으로서 극을 이끌지는 않지만 조연으로서 빛나는 존재감을 뽐낼 수 있다는 것만으로도 그의 앞으로의 활동영역에 있어서 청신호가 켜진 셈이다.


 

 

 

 

육성재도 김은숙 작가의 신작 <도깨비>에서 조연을 맡을 것으로 알려졌다. 이미 <아홉수 소년>과 <후아유> 등으로 연기경력이 쌓이며 주연을 노려봄직한 상황에 있으면서도 또 다시 조연으로 눈을 돌린 것이다. 최근 <태양의 후예>를 집필하고 드라마마다 히트를 기록한 김은숙 작가의 신작이라는 점에서 이 작품 자체에 대한 화제성은 크다. 무려 공유와 이동욱이 주연을 맡은 것 역시, 이 작품의 스케일을 보여준다.


 

 

 

 

육성재는 이런 판이 벌어진 속에서 조연을 선택하며 재벌 3세 역할을 맡았다. 남자의 매력을 가장 잘 표현하는 김은숙작가의 손에서 육성재가 또 어떻게 여심을 사로잡을 매력을 보여줄지 귀추가 주목되는 지점이다.


 

 

 

인기를 바탕으로 무조건 주연을 맡는 아이돌들은 그만큼 큰 실패의 무게도 짊어져야 한다. 호평을 받는다면 상관없지만, 혹평을 받았을 경우 쏟아지는 비난은 더욱 크다. 주연이 아닌 조연의 자리에서 차근 차근 자신의 역할을 다 해낼 수 있는 역량을 보여주는 아이돌들이 ‘의외의’ 호평을 얻는 것은 우연이 아니다.


 

 

 

 

처음 연기를 시작하는 아이돌에게 시청자들이 기대하는 기대치는 낮다. 그 낮은 기대로 높은 위치에 올라서려 한다면 그만큼 반감의 파급력도 크다. 물론 그 기대를 기분 좋게 배반하는 것은 분명 그들의 인기를 상승시키고 성공을 보장하는 일이지만, 처음부터 그런 파급력을 만들어 내는 것은 쉽지 않은 일이다. 많은 아이돌들이 주연에 도전했지만 성공적인 사례보다는 실패한 사례가 더 많았다. 드라마의 실패에 주연을 맡은 아이돌의 책임론은 가혹하다싶을 정도로 심하게 휘몰아친다. 애초에 논란을 등에 업고 드라마에 출연했기 때문에 연기력이나 흥행력에 대한 평가가 박할 수밖에 없는 것이다.

 

 

 

 


이런 상황에서 아이돌들은 조연에 눈을 돌리고 있다. 드라마를 책임져야하는 위치에 놓여있지 않고 주연보다 주목도도 낳지만, 그만큼 자신의 개성을 뚜렷하게 표현할 수 있는 역할을 맡아 시청자들에게 눈도장을 찍는 것이다. 자신의 이미지와 연기력 수준에 맞는 작품을 선택하여 자신의 끼를 펼쳐 보일 수 있는 역할을 맡은 것이 이들의 성공 포인트다. 앞으로도 그런 똑똑한 선택으로 시청자들을 즐겁게 해줄 수 있는 연기를 펼칠 수 있기를 기대해 본다.


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<슈가맨>의 파일럿 2회가 방영되는 동안 시청자들의 반응이 좋지 않았던 것을 상기해 보면, <슈가맨>의 정규 편성은 유재석이라는 스타 MC에 기댄 부분이 크다고 할 수 있다. 그러나 역시 유재석은 유재석이었다. 정규 편성 첫회가 방영되는 처음 부분에 그간의 비판들을 겸허히 수용하며 더 좋은 프로그램을 만들기 위해 열심히 노력했음을 어필했다. 일단 논란을 솔직하게 인정한 것 자체가 프로그램의 호감도를 증가시키는 일이었다. 그런 터전위에서 재미 포인트를 만들기 위해 고군분투한 흔적이 엿보이는 구성은 확실히 파일럿 때보다 나은 모습이라 할 수 있었다.

 

 

 

음악은 예능에서 자주 흥행을 위한 포인트로 사용된다. <무한도전>토요일 토요일은 가수다(이하 토토가)’ 특집은 20%를 넘기는 시청률을 보였고, <복면가왕>, <히든싱어>등은 반전이라는 코드를 활용하여 흥행가도를 달리고 있다.

 

 

 

<슈가맨>토토가처럼 과거의 추억이라는 코드와 더불어 음악을 결합시켰다. 여기에 <냉장고를 부탁해>에서 사용하는 대결 구도를 가져왔다. 그러나 사실 <슈가맨>의 대결 구도 자체는 하나의 여흥일 뿐 그 자체가 목적이 될 수는 없다. 오히려 <슈가맨>이 잡아야 할 포인트는 대결에서 누가 승리할 것인가보다 어떤 노래가 나올까 하는 기대감을 증폭시키는 것이다. <슈가맨>을 통해 시청자들이 과거의 그 노래를 다시 듣고 싶어야 할 이유를 찾지 못하면 프로그램의 전체적인 구성은 실패로 돌아간다고 해도 과언이 아니다. 다시 말해 <슈가맨>은 과거의 스타들을 발굴해 내고 그들에게 시청자들의 감정을 이입하게 해야 할 의무가 있는 것이다. 포인트는 그 노래에 의미 부여가 얼만큼 되느냐, 즉 그 노래가 시청자들에게 공감을 사느냐가 가장 큰 쟁점이라 할 수 있.

 

 

 

리메이크의 결과물도 물론 중요하지만 음악을 만드는 과정과 그 음악을 처음 부른 가수에 대한 공감대가 형성되지 못하면 분위기는 시들해진다. 이를 극복하기 위해 그들은 과거의 가수들을 불러 그들의 노래를 조명하고 그들의 근황을 들으며 그들의 사연에 집중한다. 사실 <슈가맨>에 출연하는 대부분의 가수들은 이미 대중의 관심선상에서 멀어진 가수들이다. 관심을 되돌릴 수 있는 가장 훌륭한 방법은 대중의 관심을 자연스럽게 끌어 모을 수 있을만큼 명성이 뛰어났던 가수들을 섭외하는 것이다. 그러나 어마어마한 명성에도 불구하고 대중을 등지고 가수 활동을 접은 가수를 찾는 것은 쉽지 않은 일이다. <슈가맨>은 나름대로의 과거의 인기가수들을 섭외하지만 그들자체로 대중의 관심을 끄는 것은 무리다. 그렇기 때문에 그들에게 공감이 가게 하기 위해서는 자연스럽게 그들의 사연이 조명될 수밖에 없다. 여기에 세대별 방청객들의 반응, 작곡가들의 신경전, 역주행 송 프레젠테이션, 유희열 유재석의 입담까지 촘촘하게 들어간다.

 

 

 

노력한 흔적은 보이지만 한시간 남짓한 시간동안 이렇게 많은 것들이 들어가는 것은 곡 자체에 대한 흥미도를 떨어뜨릴 수 있는 부분이다. 어느순간 슈가맨의 존재감은 희미해지고 아이돌 중 누가 더 훌륭한 무대를 보여주느냐가 주요 쟁점이 되어버리기 때문이다. 차라리 슈가맨이 자신의 노래를 재현하는 무대에 참여하는 것이 훨씬 더 의미를 부여할 수 있다.

 

 

 

결과물이 최대로 감동적이기 위해서는 그 결과물이 나오는 과정에 대한 공감이 있어야 한다. 그러기 위해서는 노래를 부르는 사람에 대한 캐릭터가 형성이 되는 편이 용이하다. 그러나 <슈가맨>은 기껏 만들어 놓은 슈가맨들의 캐릭터를 버리고, 아이돌 가수들에게 바통을 넘긴다. 사실 누가 노래를 부르느냐는 크게 중요한 문제가 아니다. 그러나 그 노래를 공감하게 만드는 것은 <슈가맨>이 꼭 가져야 할 포인트다. 그 포인트가 아이돌로 넘겨지면서 <슈가맨>의 후반부는 슈가맨 자체보다는 노래대결만이 부각된다.  

 

 

 

<슈가맨>은 프로그램을 종합 선물세트로 만들 생각을 하지 말고, 하나의 훌륭한 상품으로 승부를 봐야 한다. 그러기 위해서는 쳐 낼 부분은 쳐 내는 과감한 선택이 필요하다. 파일럿보다 훨씬 나아진 정규 첫 회 방송처럼 앞으로도 <슈가맨>이 진일보 할 수 있느냐 없느냐가 프로그램의 성패를 좌우할 것이다.

 

 

 

 

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